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联大学堂

173001要论述吴门画派的形成发展及其艺术特色。
173002结合作品分析荆浩、关仝、
173003小景”山水的艺术境界。
173004“小景”山水的艺术境界。
173005马克思和恩格斯创立的辩证唯物主义和历史唯物主义，为科学教育学的建立奠定了科学的（）和（）基础。
17300619世纪，德国著名教育家（）所著的《（）》在西方被视为“科学教育学”形成的标志，他的教育思想被视为传统教育派的代表。
173007联大学堂《写意花鸟（安阳师范大学）》题库及答案
173008“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期（）对绘画特点的认识。
173009《鸟石图》的作者是（）
173010（）代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。
173011（）中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社 会作用，这是中国绘画理论最早的功能说
173012“谚云：‘黄家富贵，徐熙（）’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手 也。”，其中黄家指的是黄筌
173013（）是我国花鸟画的繁荣时期。
173014（）法是用墨色双勾出被描绘对象的结构.然后再染色
173015绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）
173016（）论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
173017（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。
173018（）画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
173019“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画 家（）所提出。
173020”胸无成竹”提出者是（）
173021“谚云：‘黄家（），徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。。”，其中黄家指的是黄筌
173022”君形”及”谨毛失貌”出自（）
173023“作画妙在似与不似之间”提出者是（）
173024”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结
173025“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的（）
173026”成竹于胸”出自（）
173027师意不师迹”提出者是（）
173028“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家（）的题画诗。
173029《魏晋圣流画赞》出自（），这是中国最早的专门画论。
173030“学一半，撇一半”出自（）
173031”庶免马首之络”出自明代画家（）
173032《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，（）”。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说
173033《万紫千红》为多种（）花染色的示范。
173034”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）
173035] 继谢赫后，南陈的姚最写了（），提出了前人所未提的“心师造化”论。
173036《早春图》取用（）透视方法构图取景
173037《笔法记》的作者是五代山水画家（）
173038东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、（），这是中国最早的专门画论。
173039隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。
173040〈千里江山图〉的作者是北宋的（）
173041表现岩石坚硬质感的皴法是（）
173042《写生珍禽图》用的是（）
173043画家（）主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
173044东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、（）、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。
173045《游春图》的作者是隋代的（）
173046清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）
173047东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：（）、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。
173048标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是（）
173049借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自（）
173050《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理（）
173051继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“（）”论
173052唐代著名美术理论家（）在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
173053近代花鸟画家（）先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”
173054明代水墨山水和（）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。
173055明代顾凝远《画引》中指出（）必先用意于右。
173056将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是（）
173057南宋郑思肖的纸本（）表现自己坚贞高洁的民族情操。
173058明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）
173059两宋代花鸟画的风格主要以（）为主。
173060清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
173061明中叶以后出现了陈淳（）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材。
173062近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为（）。
173063花卉与人物着染的主要不同点（）。
173064继谢赫后，南陈的（）写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。
173065近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在（），太似为媚俗，不似为欺世。”
173066堪称前无古人后启来者的文人画花鸟画大家当推（）。
173067明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（），这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。
173068山水画的审美特征表现为（）
173069明万历年间，莫是龙、（）、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。
173070苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡（），他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
173071明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史 上第一次提出的关于（）
173072清代习（）者以沈铨最有名。
173073唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）
173074钱选的传世作品（）。
173075唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的 解释，并对六法内容作了新的补充，即关于（）。
173076倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及（）
173077苏轼论画不提六法、四格，而提出“（）”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的 画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
173078泼墨的特点是（）气势雄壮
173079南宗画系宗主是（）
173080钱选与赵孟认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及（）
173081下列哪些是赵孟坚的作品（）。
173082我国现存最早的山水画作品是（）
173083唐代著名美术理论家张彦远在其著作（）中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释， 并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
173084山水画是（）交融的艺术。
173085下列那些是李迪的作品（）。
173086“逸笔”说出自（）
173087] 以（）而触纸谓之点。
173088赵孟”作画贵有古意”的古意指绘画要取法（）
173089] 以下作品中同时运用平远、高远、深远三种透视方法的是（）
173090执笔的基本原则是（）。
173091元代山水画家（）提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。”
173092在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）
173093静物
173094工笔画中勾线很重要，所以勾线使用吸水多的羊毫为主，对么？
173095宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的（）美术文献。
173096邪、甜、俗、赖出自（）
173097中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在（）
173098中国第一篇正式的山水画论是（）
173099中国花鸟画在（）已成为一种成熟独立的画科。
173100中国绘画有悠久的历史从表现形式与风格上分为（）和意笔两大流派。
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