联大学堂《中国古代文论（信阳师范学院）》题库及答案

联大学堂《中国古代文论（信阳师范学院）》题库及答案
1、“（）”是他的创作原则，“丽”是对赋体形式风格上的要求，“则”是指儒家的法度和准则
正确答案：丽以则
2、教材指出：李清照《论词》对词的创作提出了一学（），主要有：一是勿“破碎”，二是讲“铺叙”，三是讲“故实”，四是要求词的格调高雅、典重。
正确答案：审美要求
3、明道、（）、宗经思想是此说的理论基础。
正确答案：征圣
4、文学作品要（），“为世用者，百篇无害；不为用者，一章无补”（《论衡・自纪》）。
正确答案：有益于世
5、教材指出：张炎在《词源》里，首先确立了“雅正”的审美标准；其次指出了“（）”的审美要求；第三提出了“意趣”的审美要求。
正确答案：清空
6、（）在《序小修诗》一文中评说小说修诗“大都独抒性灵，不拘格套。”他的诗歌理论观点直接继承了李贽的“童心”说。
正确答案：袁宏道
7、皎然在诗歌创作的“取境”问题时，已经关注到了“（）”有易、难两种情况，对诗歌意境理论作出了贡献。
正确答案：取境
8、扬雄在《法言・吾子》中提出的。意思是：诗人的赋华丽而（），辞人的赋华丽而过分铺张。
正确答案：符合原则
9、是要求作赋以明道。反对（）式上的铺张而忽略内容上的针对性和其现实意义。
正确答案：专事形
10、清代（），当沈德潜的“格调”说盛行之际，袁枚则提出了“性灵”说与之相抗。
正确答案：乾隆时期
11、《文心雕龙》包含哪五篇？其间的关系怎样
正确答案：包含|关系
12、司空图的韵说及其含义
正确答案：司空图|韵说|含义
13、陆机《文赋》的主要内容
正确答案：陆机|文赋|主要|内容
14、《文心雕龙》的理论体系。
正确答案：理论|体系
15、创作论的主要内容有哪些
正确答案：创作|内容
16、苏轼的文学观
正确答案：苏轼|文学馆
17、简述问题论的主要内容
正确答案：简述|问题|理论|内容
18、什么叫“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”？
正确答案：诗人|之赋|丽|以则
19、结合所学的古代文学作品，论述王国维“境界说”的审美特征。
正确答案：文学|作品
20、关于文学的社会作用问题
正确答案：文学|社会|作用
21、王充的《论衡》主要论述了那些文学方面的理论？
正确答案：主要|论述
22、十三、陆机《文赋》的主要内容。
正确答案：陆机|《文赋》|主要
23、声律说的相关理论
正确答案：声律|作用|有点|理论
24、韩愈的文论思想包含那些方面
正确答案：文论|思想|包含
25、典论论文主要设计了那些方面的文学理论？
正确答案：典论|论文|主要|设计
26、孟子“以意逆志”、“知人论世”的文学批评方法。
正确答案：“以意逆志”，《孟子・万章上》。“意”是指诗的表层意思，“志”是指深层情志。主张通过对作品文本表层的象征的“意”，去推求作品的深层意蕴和作者之志。此说是与文学创作中的比兴手法相对应的批评方法，长期为后世批评家所遵用，并在鉴赏学中得以拓展其理论内涵。
27、钟荣的主要理论内容
正确答案：钟荣|主要|理论
28、葛洪文论的主要内容有哪些？
正确答案：主要|内容|含义|变化|表达
29、通俗易懂
正确答案：主张通俗易懂，“言无不可晓，指无不可睹”
30、子的文学观
正确答案：辩说也者，心之象道也。心也者，道之工宰也。道也者，治之经理也。心合于道，说合于心，辞合于说，正名而期，质请而喻，辩异而不过，推类而不悖，听则合文，辨则尽故。
31、扬雄在《法言・吾子》中提出的。意思是：诗人的赋华丽而（），辞人的赋华丽而过分铺张。
正确答案：符合原则
32、“（）”是他的创作原则，“丽”是对赋体形式风格上的要求，“则”是指儒家的法度和准则
正确答案：丽以则
33、相辅相成
正确答案：关于文学作品内容和形式的关系问题。相辅相成。“实诚在胸臆，文墨著竹帛，外内表里，自相副称”（《论衡・超奇》）。
34、贵古贱今
正确答案：关于文学作品的继承和创新的问题。反对贵古贱今。
35、清代（），当沈德潜的“格调”说盛行之际，袁枚则提出了“性灵”说与之相抗。
正确答案：乾隆时期
36、司马迁发奋疾书说
正确答案：司马迁|发愤|原因
37、明道、（）、宗经思想是此说的理论基础。
正确答案：征圣
38、教材指出：李清照《论词》对词的创作提出了一学（），主要有：一是勿“破碎”，二是讲“铺叙”，三是讲“故实”，四是要求词的格调高雅、典重。
正确答案：审美要求
39、文学作品要（），“为世用者，百篇无害；不为用者，一章无补”（《论衡・自纪》）。
正确答案：有益于世
40、（）在《序小修诗》一文中评说小说修诗“大都独抒性灵，不拘格套。”他的诗歌理论观点直接继承了李贽的“童心”说。
正确答案：袁宏道
41、屈原
正确答案：以历史经验为基础，本之于屈原，又加上了司马迁本人的切身体验，揭示了文学创作的一条重要规律。并对后世的文学理论产生了广泛的影响。
42、教材指出：张炎在《词源》里，首先确立了“雅正”的审美标准；其次指出了“（）”的审美要求；第三提出了“意趣”的审美要求。
正确答案：清空
43、皎然在诗歌创作的“取境”问题时，已经关注到了“（）”有易、难两种情况，对诗歌意境理论作出了贡献。
正确答案：取境
44、深广忧思
正确答案：文学史上许多有生命力和审美价值的作品，都是作者抒写强烈情感与深广忧思的产物。
45、抒写
正确答案：要求作家直面惨淡的人生，抒写对现实的不平与忧愤，把著书立说、文学创作当作实现人生理想和自我情感表现的重要途径。体现了强烈的对现实的批判精神。
46、白居易关于诗歌与政教的股韩系理论
正确答案：诗歌|政教|理论
47、墨子“三表法”。
正确答案：）三表法是在《墨子・非命上》中提出的。
48、批评鉴赏论的内容有哪些
正确答案：批评|鉴赏
49、是要求作赋以明道。反对（）式上的铺张而忽略内容上的针对性和其现实意义。
正确答案：专事形
50、《毛诗大序》说：“故诗有六义焉：（），二曰赋，三曰比，四曰性，五曰雅，六曰颂。”因而提出了“诗有六义”说。
正确答案：一曰风
51、教材认为：从陆机在《文赋》里对诗赋创作“缘情”和“体物”的（）中，可以看出他对文学艺术的两个重要特点：感情与形象，有了深刻的认识。
正确答案：论述
52、鉴赏论
正确答案：中国古代文学理论的三大分支是：作家论，创作论，鉴赏论。
53、文学内容与形式的关系
正确答案：文质彬彬，文质并重。《论语・卫灵公》：“子曰：辞达而已矣。”形式的目的是体现内容，不必过于华丽。《论语・雍也》：“子曰：质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”文质并重。
54、教材指出：《庄子》书中提出了“（）”、“物化”的艺术创作论，认为只有这样，才能自由地进行审美观照，艺术创造力也最为旺盛。
正确答案：虚静
55、曹丕《典论・论文》研究了不同类型文体的特点，指出“（）”。认为文章要表现作者的思想感情内容，这一点是共同的，但其具体表现形态（如体裁形式等）却各不相同。
正确答案：文本同而末异异
56、《孟子・公孙丑上》说：“我知言，我善养吾（）。”认为必须首先使作者具有内在的精神品格之美，才能有美而正的言辞。
正确答案：浩然之气
57、刘勰的“风骨论”
正确答案：刘勰在《文心雕龙・风骨》篇中提出他著名的风骨论。（1分）风当是一种表现得鲜明爽朗的思想感情；而骨则当是一种精要劲健的语言表达。
58、玄学
正确答案：玄学对魏晋南北朝文学理论产生了深远的影响，“魏晋风度”，“魏晋精神”即是彼此影响的产物。
59、教材认为，张炎在《词源》里，首先确立了“（）”的审美标准；其次，他又提出了“清空”的审美要求；第三，他还提出了“意趣”的审美要求。
正确答案：雅正
60、教材指出：李清照在《词论》中，除了提出词“（）”之说外，还对词的创作提出了一些别的审美要求，主要有：一、勿“不平则鸣”，二、要有“不平则鸣”，三、讲“故事”，四、格调要高雅典重。
正确答案：别是一家
61、明代（）作家袁宏道继承了思想家李贽提出的“童心”说理论，提出了“独抒性灵，不拘格套”的口号，力图纠正前后“七子”派的复古模拟之风。
正确答案：公安派
62、在文学方面，梁启超积极提倡“诗界革命”、“（）”和“小说界革命”。
正确答案：文界
63、教材指出；清代诗论家叶燮创作分成“（）”即创作客体与“在我者”即创作主体两个方面。
正确答案：在物者
64、我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目，创作年代，创作者背景和作者。
正确答案：《长恨歌》1932年―34年，上海“一"二八事变”，黄自。
65、王国维的“隔”与“不隔”说
正确答案：所谓“隔”是指写情状物抽象模糊，给人以“雾里看花，终隔一层”的感觉。
66、教材指出：孟子的“以意逆志”和“（）”确实是比较科学的文学批评方法。
正确答案：知人论世
67、六义
正确答案：总结了诗歌的体裁和表现手法，提出说。
68、聂尔对中国现代音乐发展的贡献。
正确答案：左翼音乐运动的旗手，中国现代音乐史上第一个无产阶级音乐家，电影和戏剧音乐的早期重要创作者之一；
69、韩愈在《（）》中，继承了孟子的“养气”说，提出了“期盛言宜”之论；在《送孟东野序》中则发展了司马迁的“发愤著书”的思想，提出了“不平则鸣”论。
正确答案：答李翊书
70、教材认为，《毛诗大序》的主要思想之一在于：它认为（）要合乎“发乎情，止乎礼仪”的原则，而在揭露和批评黑暗方面，又必须“主文而谲谏”，明显地反映了儒家文艺思想保守性的一面。
正确答案：诗歌创作
71、1920年代工农革命歌曲与“学堂乐歌”在音乐风格方面的主要区别？
正确答案：前者大量采用了中国民歌中的城市小调进行重新填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格特征，如澎湃用海陆来民歌填词的《田崽骂田公》、《五一劳动节》等；/后者的曲调来源则主要是欧洲和日本的歌曲，故而以西洋和东洋音乐为主。
72、简要说说刘勰在《文心雕龙时序》篇中做了哪些深入而细致的探讨？
正确答案：第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系，第一个明确提出“中国化”的中国音乐发展道路，对于其“中国化”音乐发展观的实践进行了大量的创作实践（如《教我如何不想她》，中国化的和声探索等）。
73、陆机的《文赋》就文学创作的哪些方面发表了非常有价值的观点？
正确答案：①文学创作的基础②艺术构思③文体风格④灵感问题
74、王国维在他的文学理论（）《人间词话》中提出了著名的“境界说”，这是他的文学批评理论的核心。
正确答案：批评著作
75、（）《典论・论文》特别强调作家个性对文学创作的重要意义，提出了“文以气为主”的著名论断，对后代文学理论批评产生了很大影响。
正确答案：曹丕
76、陆机《文赋》中（）了“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的要求。可以看出作者对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有了深刻认识。
正确答案：提出
77、清代的（）在《闲庭偶寄》中认为戏曲创作要“立主脑”这是指一部戏曲的要有主要人物和中心情节。
正确答案：李渔
78、专论
正确答案：《毛诗序》是我国古代诗论的第一篇专论。
79、总论诗歌
正确答案：总论诗歌理论，提出了文学上的许多根本问题，故亦称《诗大序》。
80、（）在《词论》提出了词“别是一家”的著名观点；张炎的《词源》则对词提出了“清空”和“意趣”的审美要求。
正确答案：李清照
81、汉代（）自述他写作《论衡》的主旨是“疾虚妄”。
正确答案：王充
82、上以风化下
正确答案：在理论上明确了诗歌创作为政治服务的两种形式：“上以风化下”和“下以风刺上”。《毛诗序》偏重“上以风化下”的教化作用，并把文艺的教化作用看作是文艺的根本目的。
83、以彼物比此物
正确答案：朱熹认为，赋是“敷陈其事而直言之”，比是“”，兴是“先言他物以引起所咏之词”。
84、刘天华对中国民族乐器发展的贡献。
正确答案：在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下，提出“改进国乐”的主张，明确提出中国音乐的未来发展应该“一方面采取本国固有的精神，一方面容纳外来的潮流
85、颖达
正确答案：唐代孔《毛诗正义》认为，风雅颂是诗歌的体裁，赋比兴是诗歌的表现手法。
86、文以气为主
正确答案：曹丕在《典论・论文》提出了“文以气为主”的著名论断。（1分）其内涵：首先，所谓“气”是指在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现。文章中的“气”是由作家不同的个性所形成的。
87、自然英旨
正确答案：钟嵘主张诗歌创作以自然为最高美学原则，提出“自然英旨”说。“自然英旨”说主要包括下面的内涵：一是强调感情真挚。
88、明代后期的思想家（）主张文学要表现真心，提出了“童心”说；而后受其影响的以袁宏道为代表的公安派则提出了“性灵”说。
正确答案：李贽
89、（）在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡”说，主张诗歌重在抒发感情，实际上起到了使诗歌的抒情不受“止乎礼义”束缚的巨大作用。
正确答案：陆机
90、忘言
正确答案：文艺创作客体的审美形象：“得意”。在“言不尽意”的基础上，庄子提出了“得意忘言”的观点。
91、基础
正确答案：“言”是“意”的，“意”是“言”的指向，领悟到“意”就是超越于“言”。
92、《毛诗大序》说：“故诗有六义焉：一曰：风，二曰：（），三曰：比，四曰兴，五曰雅，六曰颂”。
正确答案：赋
93、王光祈对中国音乐学建设的主要贡献？
正确答案：王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。主要著作有《中国音乐史》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等。通过这些论著，他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论，并促使人们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐。此外，他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论。
94、（）在《梅圣俞诗集序》中提出了“诗穷而后工”说，将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作的自身特点联系
正确答案：生活境遇
95、得意
正确答案：庄子提倡“（）”、“忘言”的审美创造，以期达到“荒唐之言”与无形之道妙契无痕、自然弥合的艺术境界。
96、“五四”时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么？
正确答案：欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”；中国音乐“落后”和“不科学”。
97、（）在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了“兴寄”和“风骨”说，要求文章寄怀深远，言之有物，因物喻志，托物起情，意想鲜明、语言精警。
正确答案：陈子昂
98、（）在《典论・论文》中提出了“文以气为主”的著名论断。
正确答案：曹丕
99、孟子提出了“（）”说和“知人论世”说，这确是比较科学的文学批评方法。
正确答案：以意逆志
100、《庄子・外物》篇说：“（），得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。”
正确答案：筌者所以在鱼
101、请简要论述王国维在《人间词话》里所提出的“境界”的美学特征
正确答案：王国维在《人间词话》里提出了他的理论核心“境界”说，他说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”王国维所说的文学艺术的“境界”与“意境”含义基本一致，指的是文学创作中由心物相契、情景交融的意象特征暗示出的含义深远、回味绵长的审美之境。
102、简述钟嵘的以“直寻”为核心的文学思想的主要内容。
正确答案：诗歌的本质只是表达人的感情。钟嵘指出：诗歌既是人的“性情摇荡”的产物，又可以反作用于人的性灵，使之受到陶冶教化。外界事物对诗人的感发触动，使诗人的“性情摇荡，”因而创作了诗歌作品，这就对文艺和现实的关系作了正确的解释。
103、（孔）子曰：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：‘思无邪’。”（《（）》）
正确答案：论语为政
104、（）继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点，并受到康德、叔本华的理论影响，在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心“境界”说，使有关意境的理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。
正确答案：王国维
105、素朴美
正确答案：文艺创作的手段是为了取得素朴的效果，素朴美超过任何一种美的类型。庄子实际上把“自然”、“素朴”视为文艺创作客体所具备的最高审美风格。提倡天籁，反对东施效颦。
106、创作客体
正确答案：文艺创作客体的两种互有关联的审美风格：“自然”、“素朴”。庄子认为，文艺创作应该顺应、恪守自然本性，寻求自然的最高境界之美
107、诗歌创作都面临如何表现其对象的问题，清代王士祯的“（）”说主张对审美对象的表现应该做到“不着一字，尽得风流”。
正确答案：神韵
108、怎样才是“尽善尽美”呢？
正确答案：孔子在《论语为政》篇里还说过另一句话：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：‘思无邪。’”“思无邪”从艺术方面看，就是提倡一种“中和”之美。
109、兴观群怨
正确答案：孔子认为：“诗可以兴，可以观，可观群，可以怨。”（《论语・阳货》）。兴指“感发意志”，具有艺术感染力。观是“考见得失”，指诗的认识作用。群是指诗的团结作用。怨是文学作品干预现实、批评社会的作用。
110、批评的标准
正确答案：文学批评的标准：“思无邪”。三字原出《诗经・鲁颂・�o（jiōng）》，指牧马人放牧时专心致志的神态。孔子借它来概括全部《诗经》的特征。《论语・为政》：“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”
111、韩愈（）了孟子的“养气”说提出了“气盛言宜”之论，又继承了司马迁的“发愤著书”说提出了“不平则鸣”论。
正确答案：继承
112、在《论词》中，李清照力主要严格区分诗与词的界限，提出了词“别是―家”的（），这是比较符合诗词发展的实际情况的。
正确答案：著名观点
113、兴、观、群、怨
正确答案：《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”提出了“兴、观、群、怨”说。用现代的话说，兴，就是说诗歌有感发人精神的作用
114、发愤著书
正确答案：汉司马迁《史记・太史公自序》：“《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。”（作家）怨愤郁结，借著书立说发挥疏通。“愤”指作家意有所郁结
115、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一著名的论断出自（）大诗人、文学理论批评家白居易的著名书信体论文《与元九书》。
正确答案：唐代的
116、（）为了抨击七子派的摹拟复古之风，提出了“独抒性灵，不拘格套”的口号，因而提出了“性灵”说的诗学主张。
正确答案：袁宏道
117、陆机《文赋》把文体分为（），并具体概括了其风格特征，其中提出了“诗缘情而绮靡”，“赋体物而浏亮”。可以看出他对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有了极为深刻的认识。
正确答案：十类
118、试分析孔子文艺思想的审美特征。
正确答案：孔子在《论语・八佾》中说：“子为《韶》，‘尽美矣，又尽善也’；谓《武》，‘尽美矣，未尽善也’。”就是说要求文艺作品“尽善尽美”，这就是孔子文艺思想的审美特征。
119、钟嵘《诗品》把五言诗人分为两个大的（），以《诗经》和《楚辞》分别为其源头风、骚并举，探源溯流，评价极为深刻。
正确答案：系统
120、元好问的《论诗三十首》第六首：“心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古闲居赋，争信安仁拜路尘。”这是（）
A.说潘岳文章没有写出他的高尚情志
B.批评潘岳文格与人格的不统一
C.赞扬潘岳《闲居赋》情感高尚，但仍未写出他真实而高尚的人格
D.说文章总是不能表达作者的真实心声
正确答案：B
121、孔子主张“诗可以怨”，请指出：什么是“诗可以怨”？结合文学史，谈谈他对我国古代诗歌创作产生过什么样的积极影响？
正确答案：孔子在《论语・阳货》：“子曰：小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”提出了“诗可以怨”。
122、知人论世
正确答案：孟子提出的文学批评原则和方法。《孟子・万章下》：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也，是尚友也。”孟子认为，文学作品和作家本人的生活思想以及时代背景有着极为密切的关系，因而只有知其人、论其世
123、（作文应）“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”这段文论出自（）
A.韩愈的《送孟东野序》
B.苏轼的《答谢民师推官书》
C.白居易的《与元九书》
D.欧阳修的《梅圣俞诗集序》
正确答案：B
124、“虚静”说
正确答案：“虚静”是中国古代有关创作构思的理论。“虚静”最早是老子在《道德经》里提出“致虚极，守静笃”的说法。庄子极大地发展了老子的“虚静”学说。
125、请简述司马迁在《史记》的写作中体现的实录精神，并结合学习过的文学史知识，谈谈其对后代的史学和文学产生过什么影响
正确答案：“实录”是司马迁写作《史记》的创作原则。东汉史学家班固在《汉书・司马迁传赞》中说：其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”肯定了司马迁的“实录”精神。
126、请结合王国维的具体论述，概括他的“境界”说理论。
正确答案：在王国维最具有代表性的文学理论批评著作《人间词话》里，贯穿其中的理论核心是“境界”说。《人间词话》开宗明义提出：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”
127、提出所谓"韵外之致"、“味外之旨”、“象外之象”、"景外之景”的“四外”说的古代文学理论批评家是（）。
A.陆机
B.钟嵘
C.皎然
D.司空图
正确答案：D
128、（）在《词源》里首先确立了“雅正”的审美标准（见《词源序》），又提出了“清空”和“意趣”的审美要求，并分别列专节对二者进行了论述。
正确答案：张炎
129、《》认为诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，而在批评黑暗现实方面，又必须“主文而谲谏”，反映了儒家的文艺思想。
正确答案：毛诗大序
130、以意逆志
正确答案：《孟子・万章上》：“故说《诗》者，不以文害辞，不以辞害志；以意逆志，是为得之。”
131、（）在《报任少卿书》（即《报任安书》）中，根据历史上许多伟人的事迹，概括出“发愤著书”说，这是一种进步的文学思想。
正确答案：司马迁
132、根据教材的论述，在其著作中提出许多充满辩证思想的近代文学理论批评家是（）。
A.康有为
B.熙载
C.源
D.梁启超
正确答案：B
133、孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于他的“与民同乐”的文艺（），以及“以意逆志”与“知人论世”的文学批评方法论。
正确答案：美学思想
134、欧阳修提出“诗穷而后工”说，这里的“穷”应该诗指诗人（）
A.困厄的人生境遇
B.经济贫穷只能自食其力的困境
C.写不出诗的困境
D.经济贫穷和身体有病的状况
正确答案：A
135、提出“格调”说的清代诗论家是（）。
A.沈德潜
B.王夫之
C.叶燮
D.王士祺
正确答案：A
136、《论语为政》记孔子说：“《诗》三百，-言以蔽之，日：（）。
A.尽美矣，又尽善也
B.思无邪
C.尽美矣，未尽善也
D.乐而不淫，哀而不伤
正确答案：B
137、李清照在《论词》提出的著名观点是词应（）
A.“清空雅正”
B.“点铁成金”
C.“别是一家”
D.“脱胎换骨”
正确答案：C
138、在《送参寥师》一诗中提出用佛教“空静”观来说诗的是（）
A.司空图
B.欧阳修
C.白居易
D.苏轼
正确答案：D
139、提出“独抒性灵，不拘格套”的诗论家是（）
A.唐代的司空图
B.宋代的严羽
C.明代的袁宏道
D.清代的袁枚
正确答案：C
140、这段文字提出了什么样的文学理论观点？
正确答案：苏轼在这段文字里主要是在说明和解释孔子的“辞达而已矣”这句话，他要表达的意思是说，孔子不只是要求文辞仅仅是表达意思，实则是要求质朴和文采相得益彰
141、最先提出“养气”说的先秦思想家是（）。
A.孟子
B.老子
C.孔子
D.庄子
正确答案：A
142、提出作诗“取境”有难、易两种情况的古代诗论家是（）
A.南朝梁代的钟嵘
B.唐代的皎然
C.明代的榛
D.清代的袁枚
正确答案：B
143、"诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论出自（）。
A.《论衡艺增》
B.《孟子》
C.《史记屈原列传》
D.《毛诗大序》
正确答案：D
144、子昂在《修竹编序》里评价虬《咏孤桐篇》说：“不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”教材认为，这里的“正始之音”是（）
A.指后期出现的何晏、王弼等开创的玄谈风气
B.指正始时期作家的作品具有建安风骨
C.泛指后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品
D.泛指正始时期作家的宣扬玄理的作品
正确答案：C
145、苏拭的所谓“枯淡”说，其意思是（）
A.指诗歌创作应“得意而忘言”、“意在言外”
B.批评宋代一些诗语言枯寂、淡乎寡味
C.指诗歌作品在平淡中包含丰富的意味和理趣
D.批评宋代一些诗以议论、说理入诗的现象
正确答案：C
146、“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）
A.金圣叹
B.袁宏道
C.李贽
D.李渔
正确答案：C
147、"诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”这种比较符合诗歌创作和鉴赏规律的见解山自明代诗论家（）。
A.谢榛的《四溟诗话》
B.李贽的《童心说》
C.王比贞的《艺苑卮言》
D.袁宏道的《序小修诗》
正确答案：A
148、陆机《文赋》说：“其会意也尚巧，其遣言也贵妍。”教材认为，这里的“会意”是指（）。
A.具体构思
B.文章立意
C.汇合多重境象
D.领会文章主题
正确答案：A
149、“诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”提出这种比较合乎诗歌创作规律的通达见解的诗论家是（）
A.袁宏道
B.谢榛
C.严羽
D.叶燮
正确答案：B
150、最先提出“养气”说的先思想家是（）
A.孟子
B.老子
C.孔子
D.庄子
正确答案：A
151、“子曰：‘诗三百，一言以蔽之，日：（）’”
A.“乐而不淫，哀而不伤”
B.“辞达而已矣”
C.“可以兴、观、群、怨”
D.“思无邪”
正确答案：D
152、教材指出：《毛诗大序》认为：诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，而在揭露和批评黑暗方面，又必须（）
A.“怨而怒”
B.“主文而谲谏”
C.“劝百而讽一”
D.“风以动之，教以化之”
正确答案：B
153、教材认为：王国维的文学思想除了受到中国古代一些传统的文学思想影响外，还受到西方哲学家、美学家（）
A.克罗齐的影响
B.康德、叔本华的影响
C.卢梭、狄德罗的影响
D.培根、休谟的影响
正确答案：B
154、中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义、象征主义，这是受到（）
A.《孟子》“知言养气”说的影响
B.《庄子》较深的影响
C.孔子关于“诗可兴”、“可以怨”的影响
D.孔子“思无邪”说的影响
正确答案：B
155、王国维词学理论核心是（）
A.“境界”说
B.“神韵”说
C.“性灵”说
D.“格调”说
正确答案：A
156、从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马迁的（）
A.“究天人之际”的精神
B.“发愤著书”的精神
C.“实录”精神
D.“主文而谲谏”的精神
正确答案：C
157、司马迁根据历史上的许多伟人因遭困厄而著书的事迹，概括出了（）
A.“不平则鸣”说
B.“疾虚妄”说
C.“文章为时为事而作”说
D.“发愤著书”说
正确答案：D
158、教材认为：司马迁通过分析屈原及其《离骚》的特点，揭示了一个真理：在中国文学发展史上，真正伟大的作品，大都是作家坚持理想和正确的政治主张，而遭到恶势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争的产物。并在《报任少卿书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出了（）
A.“疾虚妄”说
B.“发愤著书”说
C.“养气”说
D.“讽谏”说
正确答案：B
159、孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。是尚友
A.圣人
B.今人
C.读者
D.作者
正确答案：D
160、“故今日欲改良群治，必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。”这段话的作者是（）
A.梁启超
B.李渔
C.金圣叹
D.刘熙载
正确答案：A
161、被视为近代改良主义小说理论纲领、“小说界革命”宣言的是梁启超的（）
A.《新小说》
B.《译印政治小说序》
C.《论小说与群治之关系》
D.《告小说家》
正确答案：C
162、王国维最具代表性的文学理论批评著作是（）
A.《宋元戏曲史》
B.《人间诗话》
C.《蕙风词话》
D.《人间词话》
正确答案：D
163、《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指（）
A.文学作品只要思想正确，不必追求语言美
B.读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言
C.文学作品要含蓄，有回味，追求意在言外
D.文学作品意思与语言并重，不能偏废
正确答案：C
164、提出小说理论“熏、浸、刺、提”说的清代或近代文论家是（）
A.近代的王国维
B.近代的梁启超
C.清代的李渔
D.清代的金圣叹
正确答案：B
165、孟子“知言养气”说中的“养气”应该是指作家应该（）
A.静心修养，达到“虚静”的精神状态
B.从人格修养入手，培养自己高尚的道德品质
C.通过修炼，达到阴阳二气和谐一致
D.通过修炼，培养自己的阳刚之气
正确答案：B
166、太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（）
A.梁启超《饮冰室诗话》
B.王国维《人间词话》
C.陈延焯《白雨斋词话》
D.刘熙载《艺概》
正确答案：D
167、刘熙载在文艺美学方面的代表作是（）
A.《诗概》
B.《词曲概》
C.《艺概》
D.《文概》
正确答案：C
168、教材指出：具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）
A.比和兴
B.情和景
C.清和远
D.善和美
正确答案：C
169、《原诗》作者认为在才、胆、识、力四个要素中，处于核心地位的是（）
A.才
B.胆
C.识
D.力
正确答案：C
170、就我们所学习过的知识，批评宋诗"以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗"的诗论家是（）
A.宋代的严羽
B.宋代的李清照
C.明代的谢榛
D.清代的王夫之
正确答案：A
171、教材认为：在沈德潜的诗歌理论里“性情”也是处于首要地位，但他的“性情”是指诗歌的（）。
A.格调
B.思想内容
C.情景描写
D.审美情趣
正确答案：B
172、把创作客体（“在物者”）分为理、事、情三个方面，把创作主体（“在我者”）分为才、胆、识、力四个要素的清代诗论家是（）
A.王夫之
B.袁枚
C.叶燮
D.沈德潜
正确答案：C
173、提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是（）
A.王夫之
B.沈德潜
C.袁枚
D.王士�G
正确答案：D
174、沈德潜在诗歌理论提出了（）
A.“肌理”说
B.“性灵”说
C.“神韵”说
D.“格调”说
正确答案：D
175、教材认为：自《文心雕龙》之后理论性和体系性最强的一部文学理论著作是（）
A.《沧浪诗话》
B.《姜斋诗话》
C.《说诗��语》
D.《原诗》
正确答案：D
176、教材认为：王夫之诗学理论的“现量”说的“现在义”就是传统诗论中的（）
A.“即兴”
B.“比兴”
C.“意境”
D.“神韵”
正确答案：A
177、袁枚的诗论著作主要有（）
A.《原诗》
B.《随园诗话》
C.《姜斋诗话》
D.《带经堂诗话》
正确答案：B
178、司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，教材认为：“韵外之致”，应该是指有意境的作品（）
A.用韵优美，寄托深远
B.具有的启人深思的理趣
C.表层文字、声韵覆盖下的无尽情致
D.表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象
正确答案：B
179、王夫之的诗学著作颇丰，其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）
A.《姜斋诗话》
B.《诗广传》
C.《明诗评选》
D.《古诗评选》
正确答案：A
180、教材指出：韩愈提出了“气盛言宜”论，所谓“气盛”是指作家（）
A.仁义道德修造诣很高而体现出的一种精神气质，一种人格境界
B.高尚的仁义道德修养而形成在作品中的刚柔相济之气
C.高尚的道德修而体现在作品中的充沛的阳刚之气
D.创作的作品具有雄伟而磅碍的、不可阻挡的气势
正确答案：A
181、“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。”这段文字是指出，《水浒传》的人物性格（）
A.有共性和典型性
B.分散而不够集中
C.有鲜明的个性
D.有典型性但缺乏共性
正确答案：A
182、皎然的诗论作品最重要的是（）
A.《诗品》
B.《诗式》
C.《诗仪》
D.《诗格》
正确答案：B
183、提出诗文应“独抒性灵，不拘格套”著名口号的是公安派中的（）
A.袁宏道
B.袁宗道
C.李贽
D.袁中道
正确答案：A
184、司空图在《与王驾评诗书》中提出“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”理论。教材认为：“思”，可理解为（）
A.创作中的神思，即艺术思维活动
B.作品的思想内容
C.寄托在作品中的作家的高尚的精神境界
D.作品的布局、剪裁、置辞等构思活动
正确答案：A
185、“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）
A.严羽的《沧浪诗话》
B.王夫之的《姜斋诗话》
C.袁枚的《随园诗话》
D.叶燮的《原诗》
正确答案：B
186、金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出二者分别是（）
A.“因文生事”和“以文运事”
B.“以文运事”和“因文生事”
C.“因事作文”和“文事相济”
D.“因事生文”和“因文运事”
正确答案：B
187、教材指出，孟子的“与民同乐”的文艺美学思想正是在其“仁政”与“民本”思想的前提下形成的。其哲学基础是孟子的（）
A.“仁政”理论
B.人性无善恶理论
C.人性恶理论
D.人性善理论
正确答案：A
188、提出“取境”问题，并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）
A.陈子昂
B.司空图
C.皎然
D.白居易
正确答案：C
189、批评宋诗“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”的是（）
A.元好问
B.严羽
C.张炎
D.李清照
正确答案：B
190、陈子昂在《修竹篇序》评东方虬《咏孤桐篇》说“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声……不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”教材认为，这里的“正使之音”是（）
A.指曹魏正始年间何晏、王弼等开创的盛行于魏晋的玄谈风气
B.指曹魏正始时期的作家具有建安风骨的作品
C.泛指曹魏正始时期的作家宣扬玄理的作品
D.泛指曹魏正始后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品
正确答案：B
191、“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自（）
A.宋代严羽
B.唐代司空图
C.唐代皎然
D.宋代苏拭
正确答案：A
192、提出作诗“取境"有难、易两种情况的古代诗论家是（）
A.南朝梁代的钟嵘
B.唐代的皎然
C.明代的谢榛
D.清代的袁枚
正确答案：B
193、对于文学作品的艺术美，陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻，其中的“悲”是指（）
A.文章要充分运用比兴手法，引起声音悲壮的艺术效果。
B.文学作品要有悲天悯人的同情心
C.文学创作要能充分体现鲜明的爱憎感情，能真正感动人
D.文学作品要引起读者的感动，必须描写悲剧性的题材内容
正确答案：C
194、刘勰提出了“体性”的概念，讲的是（）
A.文章的体裁与文学性质的一致性
B.文学作品的体裁风格与作家才性之间的关系
C.创作时要体会各种文学体裁的性质
D.在文学鉴赏中，读者要领会文学体裁的性质
正确答案：B
195、钟嵘评诗，把历代五言诗人分为两大体系，它们的源头则分别是（）
A.《论语》和《庄子》
B.《诗经》和《楚辞》
C.《诗经》和《庄子》
D.《论语》和《楚辞》
正确答案：B
196、《文心雕龙・风骨》篇中的“风骨”，近人黄侃在《文心雕龙札记》中认为（）
A.“风即文辞，骨即文意”
B.“风即讽刺，骨即刚正不阿”
C.“风即言辞动人，骨即立意强健”
D.“风即文意，骨即文辞”
正确答案：D
197、宋代诗话中对后世影响最大的是（）
A.欧阳修《六一诗话》
B.张戒《岁寒堂诗话》
C.吕本中《紫微诗话》
D.严羽《沧浪诗话》
正确答案：D
198、李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）
A.《十二楼》
B.《风筝误》
C.《比目鱼》
D.《闲情偶寄》
正确答案：D
199、教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于（）
A.如何运用新兴的五言诗的形式来写作
B.如何综合运用赋、比、兴的方法来写作
C.何吸收并运用四言诗“文约义广”的经验来写作
D.如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作
正确答案：B
200、王充《论衡・佚文》里自述他写作《论衡》的主旨是（）
A.“讽谏”说
B.“疾虚妄”
C.“文为世用”说
D.“知人论世”说
正确答案：B
201、刘勰对文学本质的看法，集中表现在《文心雕龙・原道》篇里。教材指出：刘勰认为文学的本质是（）
A.反映社会生活和阶级斗争
B.反映人类在与自然界的斗争中所表现出来的英雄气概
C.道是其内容，文是其表现形式
D.美是根本的，朴素是首要的
正确答案：C
202、陆机《文赋》说：“其会意也尚巧，其遗言也贵妍。暨音声之迭代，若五色之相宣。”这里的“会意”是指（）
A.具体构思
B.文章立意
C.领会文章主题
D.汇合多重镜像
正确答案：A
203、陈子昂在《修竹篇序》提出了（）
A.“兴寄”和“风骨”说
B.“美刺”、“讽谏”说
C.“为时”、“为事而作”论
D.“意境深远”说
正确答案：A
204、钟嵘文学思想的核心是（）
A.“直寻”
B.“诗赋欲丽”
C.“诗缘情而绮靡”
D.“滋味”说
正确答案：A
205、在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是（）
A.曹丕和钟嵘
B.陆机和刘勰
C.曹丕和陆机
D.钟嵘和刘勰
正确答案：C
206、教材认为：司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于（）
A.曹丕《典论・论文》的“诗赋欲丽”说
B.陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说
C.钟嵘《诗品》的“滋味”说
D.《庄子》的“得意而忘言”说
正确答案：C
207、最早批评“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是（）
A.曹丕
B.钟嵘
C.刘勰
D.陆机
正确答案：A
208、“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣。”这几句话，据教材注释是出自（）
A.司马迁《史记・屈原列传》
B.《毛诗大序》
C.刘安《离骚传》
D.司马迁《报任安书》
正确答案：A
209、教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何（）
A.进行艺术构思
B.确立中心思想
C.铸造文章语言
D.驰骋艺术想象
正确答案：A
210、提出了“诗缘情而绮靡”说的是（）
A.陆机《文赋》
B.刘勰《文心雕龙・神思》
C.曹丕《典论・论文》
D.钟嵘《诗品序》
正确答案：A
211、教材指出：《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指（）
A.文学作品只要思想正确，不必追求语言美
B.读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言
C.文学作品要含蓄，有回味，追求味外之旨
D.读者只须了解文学作品得思想内容，语言并不重要
正确答案：B
212、认为“文以气为主”，因而提出了“文气”说的古代文论作品是（）
A.《文心雕龙・体性》
B.《典论・论文》
C.《诗品序》
D.《文赋》
正确答案：B
213、《论语・八佾》记孔子说：《韶》乐是（）
A.“尽善矣，末尽美也”
B.“尽美矣，又尽善也”
C.“未尽美也，亦未尽善也”
D.“尽美矣，未尽善也”
正确答案：B
214、《庄子》文艺美学思想之核心，教材认为是（）
A.“得意忘言”和“言不尽意”
B.“虚静”和“物化”
C.“仁政”和人性论
D.祟尚自然，反对人为
正确答案：D
215、“子曰：，《诗》三百，一言以蔽之，曰：（）。”
A.“乐而不淫，哀而不伤”
B.“可以兴、观、群、怨”
C.“思无邪”
D.“辞达而已矣”
正确答案：C
216、诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句关于情志关系的论述出自（）
A.《毛诗大序》
B.《报任安书》
C.《论衡・艺增》
D.《史记・屈原列传》
正确答案：A
217、教材认为：孟子的“我知言，我善养吾浩然之气。”中的“养气”，当是指作家应该（）
A.静心修养，达到“虚静”、“物化”的精神状态
B.通过修炼，培养自己的阳刚之气
C.通过修炼，达到阴阳二气和谐一致
D.从人格修养人手，培养自己高尚的道德品质
正确答案：D
218、教材认为：曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指（）
A.作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现
B.作家为了写出优秀的作品，而加强自己的修养所培养形成的高尚的精神品格之美。
C.一个作家在文章中所特有的阳刚之气
D.一个作家的作品所特有的气象
正确答案：A
219、最先提出“养气”说的先秦思想家是（）。
A.孟子
B.老子
C.孔子
D.庄子
正确答案：A
220、提出“格调”说的清代诗论家是（）。
A.沈德潜
B.王夫之
C.叶燮
D.王士�G
正确答案：A
221、李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）
A.主要人物和中心情节
B.所表达的作者的爱憎感情
C.构思和布局
D.情节所反映的主题思想
正确答案：A
222、孔子“诗可以兴”中的“兴”，朱熹解释为（）
A.“和而不流”
B.“引譬连类”
C.“感发志意”和“托物兴辞”
D.“考见得失”
正确答案：C
223、教材认为：孔子所代表的儒家文艺观，大体上表述在以（）
A.“思无邪”为核心的文艺批评标准；
B.“诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评
C.“兴观群怨”为核心的批评观
D.“尽善尽美”为核心的美学观
正确答案：B
224、提出“诗赋欲丽”观点的魏晋南北朝文学理论批评专著是（）
A.钟嵘《诗品》
B.刘勰《文心雕龙》
C.陆机《文赋》
D.曹丕《典论・论文》
正确答案：D
225、教材指出：孟子“以意逆志”的“意”.从他的思想体系及他说诗的状况来看，乃是指（）
A.读者之意
B.作品之意
C.作者之意
D.古人之意
正确答案：A
226、“诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”这种比较符合诗歌创作和鉴赏规律的见解山自明代诗论家（）。
A.谢榛的《四溟诗话》
B.李贽的《童心说》
C.王比贞的《艺苑卮言》
D.袁宏道的《序小修诗》
正确答案：A