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中国古代文论

1（）是他的创作原则，丽是对赋体形式风格上的要求，则是指儒家的法度和准则
2教材指出：李清照《论词》对词的创作提出了一学（），主要有：一是勿破碎，二是讲铺叙，三是讲故实，四是要求词的格调高雅、典重。
3明道、（）、宗经思想是此说的理论基础。
4文学作品要（），为世用者，百篇无害；不为用者，一章无补（《论衡?自纪》）。
5教材指出：张炎在《词源》里，首先确立了雅正的审美标准；其次指出了（）的审美要求；第三提出了意趣的审美要求。
6（）在《序小修诗》一文中评说小说修诗大都独抒性灵，不拘格套。他的诗歌理论观点直接继承了李贽的童心说。
7皎然在诗歌创作的取境问题时，已经关注到了（）有易、难两种情况，对诗歌意境理论作出了贡献。
8扬雄在《法言?吾子》中提出的。意思是：诗人的赋华丽而（），辞人的赋华丽而过分铺张。
9是要求作赋以明道。反对（）式上的铺张而忽略内容上的针对性和其现实意义。
10清代（），当沈德潜的格调说盛行之际，袁枚则提出了性灵说与之相抗。
11《文心雕龙》包含哪五篇？其间的关系怎样
12司空图的韵说及其含义
13陆机《文赋》的主要内容
14《文心雕龙》的理论体系。
15创作论的主要内容有哪些
16苏轼的文学观
17简述问题论的主要内容
18什么叫诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫？
19结合所学的古代文学作品，论述王国维境界说的审美特征。
20关于文学的社会作用问题
21王充的《论衡》主要论述了那些文学方面的理论？
22十三、陆机《文赋》的主要内容。
23声律说的相关理论
24韩愈的文论思想包含那些方面
25典论论文主要设计了那些方面的文学理论？
26孟子以意逆志、知人论世的文学批评方法。
27钟荣的主要理论内容
28葛洪文论的主要内容有哪些？
29通俗易懂
30子的文学观
31相辅相成
32贵古贱今
33司马迁发奋疾书说
34屈原
35深广忧思
36抒写
37白居易关于诗歌与政教的股韩系理论
38墨子三表法。
39批评鉴赏论的内容有哪些
40《毛诗大序》说：故诗有六义焉：（），二曰赋，三曰比，四曰性，五曰雅，六曰颂。因而提出了诗有六义说。
41教材认为：从陆机在《文赋》里对诗赋创作缘情和体物的（）中，可以看出他对文学艺术的两个重要特点：感情与形象，有了深刻的认识。
42鉴赏论
43文学内容与形式的关系
44教材指出：《庄子》书中提出了（）、物化的艺术创作论，认为只有这样，才能自由地进行审美观照，艺术创造力也最为旺盛。
45曹丕《典论?论文》研究了不同类型文体的特点，指出（）。认为文章要表现作者的思想感情内容，这一点是共同的，但其具体表现形态（如体裁形式等）却各不相同。
46《孟子?公孙丑上》说：我知言，我善养吾（）。认为必须首先使作者具有内在的精神品格之美，才能有美而正的言辞。
47刘勰的风骨论
48玄学
49教材认为，张炎在《词源》里，首先确立了（）的审美标准；其次，他又提出了清空的审美要求；第三，他还提出了意趣的审美要求。
50教材指出：李清照在《词论》中，除了提出词（）之说外，还对词的创作提出了一些别的审美要求，主要有：一、勿不平则鸣，二、要有不平则鸣，三、讲故事，四、格调要高雅典重。
51明代（）作家袁宏道继承了思想家李贽提出的童心说理论，提出了独抒性灵，不拘格套的口号，力图纠正前后七子派的复古模拟之风。
52在文学方面，梁启超积极提倡诗界革命、（）和小说界革命。
53教材指出；清代诗论家叶燮创作分成（）即创作客体与在我者即创作主体两个方面。
54我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目，创作年代，创作者背景和作者。
55王国维的隔与不隔说
56教材指出：孟子的以意逆志和（）确实是比较科学的文学批评方法。
57聂尔对中国现代音乐发展的贡献。
58韩愈在《（）》中，继承了孟子的养气说，提出了期盛言宜之论；在《送孟东野序》中则发展了司马迁的发愤著书的思想，提出了不平则鸣论。
59教材认为，《毛诗大序》的主要思想之一在于：它认为（）要合乎发乎情，止乎礼仪的原则，而在揭露和批评黑暗方面，又必须主文而谲谏，明显地反映了儒家文艺思想保守性的一面。
601920年代工农革命歌曲与学堂乐歌在音乐风格方面的主要区别？
61简要说说刘勰在《文心雕龙时序》篇中做了哪些深入而细致的探讨？
62陆机的《文赋》就文学创作的哪些方面发表了非常有价值的观点？
63王国维在他的文学理论（）《人间词话》中提出了著名的境界说，这是他的文学批评理论的核心。
64（）《典论?论文》特别强调作家个性对文学创作的重要意义，提出了文以气为主的著名论断，对后代文学理论批评产生了很大影响。
65陆机《文赋》中（）了诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮的要求。可以看出作者对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有了深刻认识。
66清代的（）在《闲庭偶寄》中认为戏曲创作要立主脑这是指一部戏曲的要有主要人物和中心情节。
67专论
68总论诗歌
69（）在《词论》提出了词别是一家的著名观点；张炎的《词源》则对词提出了清空和意趣的审美要求。
70汉代（）自述他写作《论衡》的主旨是疾虚妄。
71上以风化下
72以彼物比此物
73刘天华对中国民族乐器发展的贡献。
74颖达
75文以气为主
76自然英旨
77明代后期的思想家（）主张文学要表现真心，提出了童心说；而后受其影响的以袁宏道为代表的公安派则提出了性灵说。
78（）在《文赋》中提出了诗缘情而绮靡说，主张诗歌重在抒发感情，实际上起到了使诗歌的抒情不受止乎礼义束缚的巨大作用。
79忘言
80基础
81《毛诗大序》说：故诗有六义焉：一曰：风，二曰：（），三曰：比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
82王光祈对中国音乐学建设的主要贡献？
83（）在《梅圣俞诗集序》中提出了诗穷而后工说，将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作的自身特点联系
84得意
85五四时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么？
86（）在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了兴寄和风骨说，要求文章寄怀深远，言之有物，因物喻志，托物起情，意想鲜明、语言精警。
87（）在《典论?论文》中提出了文以气为主的著名论断。
88孟子提出了（）说和知人论世说，这确是比较科学的文学批评方法。
89《庄子?外物》篇说：（），得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。
90请简要论述王国维在《人间词话》里所提出的境界的美学特征
91简述钟嵘的以直寻为核心的文学思想的主要内容。
92（孔）子曰：《诗》三百，一言以蔽之，曰：‘思无邪’。（《（）》）
93（）继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点，并受到康德、叔本华的理论影响，在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心境界说，使有关意境的理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。
94素朴美
95创作客体
96诗歌创作都面临如何表现其对象的问题，清代王士祯的（）说主张对审美对象的表现应该做到不着一字，尽得风流。
97怎样才是尽善尽美呢？
98兴观群怨
99批评的标准
100韩愈（）了孟子的养气说提出了气盛言宜之论，又继承了司马迁的发愤著书说提出了不平则鸣论。
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