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中国现代文学史

101《故事新编》出版于（）年，收前后期作品8篇。
102《故事新编》中的《补天》原名（），写于1922年。
103《故事新编》中的《非攻》（）和《起死》均为30年代的作品。
104鲁迅生前出版有散文诗集（）。
105假洋鬼子是出现于鲁迅小说（）中的人物形象。
106陈士成是出现于鲁迅小说（）中的人物形象。
107夏瑜是出现于鲁迅小说（）中的人物形象。
108涓生是出现于鲁迅小说（）中的人物形象。
109《文化偏至论》批评改良派、革命派搬用西方的科学技术和政治措施，乃是舍本逐末的学习方法，认为当务之急是必须立宪，宪立而后凡事举，所以提出立志在反抗，指归在动作的战斗精神。
110《文化偏至论》批评洋务派、改良派搬用西方的科学技术和政治措施，乃是舍本逐末的学习方法，认为当务之急是必须立人，人立而后凡事举，所以提出掊物质而张灵明，任个人而排众数的主张。
111鲁迅1917年7月在《新青年》发表第一篇白话小说《狂人日记》。后又连续发表《孔乙已》《药》《明天》等作品，到1926年，先后结集出版了《呐喊》和《彷徨》两个短篇小说集。他前期的作品还包括四本杂文集，散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》，以及《中国小说史略》等著作。
112《狂人日记》中，文言的识和白话的日记之间构成了一种反讽的意义，即：本意是否定狂人的，但表面上却用赞赏和肯定的口吻；本意是赞赏和肯定正人君子的，但表面却模拟轻蔑这些所谓的正人君子。
113《狂人日记》中，文言的识和白话的日记之间构成了一种反讽的意义，即：本意是赞赏和肯定狂人的，但表面上却用否定的口吻；本意是嘲笑批判所谓正人君子的，但表面却模拟他们轻蔑狂人。
114精神胜利法是阿Q精神病态的突出表现，其主要特征包括狭隘保守，妄自尊大；自轻自贱，麻木健忘；畏强凌弱，自欺欺人，等等。阿Q的革命观则是封建传统观念和小生产狭隘保守意识的混合物。鲁迅是把阿Q的精神胜利法作为国民的劣根性加以鞭挞的，具有广泛的社会意义。
115精神胜利法是阿Q精神病态的突出表现，其主要特征包括狭隘保守，坚强自信；自轻自贱，麻木健忘；畏强凌弱，自欺欺人，等等。阿Q的革命观则是资产阶级观念和无产者狭隘保守意识的混合物。鲁迅是把阿Q的精神胜利法作为国民的劣根性加以鞭挞的，具有广泛的社会意义。
116《故乡》描绘了近代中国农村破产的图景，写出中国农民在多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅层层逼迫下的深重的灾难。但小说最震动人心的，不是闰土的贫困，而是一声老爷中所显示的精神的麻木。鲁迅正是通过对农民及其他下层人民灵魂深处的病态与弱点的开掘，尖锐地提出了改造国民性的主题。
117鲁迅的小说集题名《呐喊》含受新文化运动的鼓舞而为前驱者呐喊助威之意，整个小说集的基调是昂扬奋进的。《彷徨》创作正值新文化运动阵营发生分化之时，所以流露了作者一些孤独、寂寞的思想苦闷，但总体上还是承续了《呐喊》反封建的总主题，而在艺术表现方面也更臻成熟。
118鲁迅的小说集题名《呐喊》含为受压迫的下层民众呐喊伸冤之意，整个小说集的基调是苦闷悲痛的。《彷徨》创作正值新文化运动阵营发生分化之时，所以流露了作者一些孤独、寂寞的思想苦闷，但总体上还是承续了《呐喊》反压迫的总主题，而在艺术表现方面则更为粗犷凌厉。
119（）年2月胡适率先在《新青年》发表《白话诗八首》。
120《教我如何不想她》的作者是（）。
121中国现代文学史上第一个新诗社团中国新诗社成立于（）年。
1221922年6月商务印书馆出版了8位文学研究会成员的新诗合集（）。
123朱湘是前期（）的重要诗人。
124李金发有诗集《微雨》（）和《为幸福而歌》。
125初期白话诗诗行较短，语言的欧化和散文化，偏重（）。
126（）诗人主要歌唱爱情、友情和大自然，诗风率真、自然、清新。
127早期无产阶级革命诗歌是二十世纪中国（）的源头。
128郭沫若的《卓文君》（）和《聂嫈》合称《三个叛逆的女性》。
129《炉中煤》表达的是诗人（）眷恋祖国的情绪。
130（）象征旧中国以及诗人旧我的毁灭，和新中国以及诗人新我的诞生。
131《她是睡着了》以丰富的想像描摹（）的睡态，意境美妙，脍炙人口。
132（）的《洗衣歌》等表达了对种族歧视和民族压迫的强烈不满。
133用《婴儿》表达盼望资产阶级民主共和国出世的急切心情的诗人是（）。
134诗集《旧梦》的作者是（）。
135诗集《新梦》《哀中国》的作者是（）。
136诗集《蕙的风》《寂寞的国》的作者是（）。
137被胡适称为新诗中的第一首杰作的是周作人的（）。
138《繁星》《春水》的作者是（）。
139小诗大多用三五行抒写时代的苦闷，或托物喻理，或借景抒情，表现作者刹那间的感兴，寄托某种人生哲理或美的情思，引起读者的联想。艺术上讲求铺排，侧重客观描写，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义。
140新月诗派反对感伤主义，反对放纵，推崇浪漫主义；在艺术上要求艺术的新奇和突兀，提倡建立新诗格律，同时也尝试十四行等体式，强调诗人须摆脱镣铐跳舞，这一切是对白话诗以及自由体诗表现手法上过于自由的反拨，它的出现对于新诗的发展有重大影响。
141象征诗派诗歌受到法国象征主义的影响，主要表现个人刹那间的精神感受、心态感觉，抒发无以名状的情绪。形式上不追求纯净、圆润、和谐而钟情于新奇、怪异和突兀；表现上把意象作为主要艺术语言，致力于意象的奇特组合，着眼于联想、暗示与象征。
142象征诗派诗歌受到法国浪漫主义的影响，主要表现个人刹那间的精神感受、心态感觉，抒发无以名状的情绪。形式上追求纯净、圆润、和谐而钟情于新奇、怪异和突兀；表现上把意境作为主要艺术语言，致力于精美意境的营造，着眼于联想、暗示与象征。
143郭沫若的《女神》充满汹涌的浪漫激情和丰富的想象力，大多采用借助神话故事，奇瑰的想像，大胆的夸张，以及形象的比喻与拟人的浪漫主义表现手法。诗行的长短，诗节的划分，都随着诗人感情波涛的起伏而自由安排，但往往通过大量的排比、叠句、复唱等，形成鲜明的节奏，属强调内在节奏的自由体。
144郭沫若的《女神》注重客观的描写和冷峻的玄思，大多采用借助神话故事，奇瑰的想像，大胆的夸张，以及形象的比喻与拟人的浪漫主义表现手法。诗行的长短，诗节的划分，都随着诗人感情波涛的起伏而自由安排，但往往通过大量的排比、叠句、复唱等，形成鲜明的节奏，属强调新格律的自由体。
145徐志摩诗作想像丰富，构思精巧，不落俗套，辞藻华丽、浓艳而富于变化，整体上呈现了丰富，的色彩美。诗人常常通过重叠、反复、排比和对偶，将内在的音乐化为诗歌的旋律与节奏，且讲究形式和章法，但又在整饬中求变化，呈现出灵活多样的体式。
146徐志摩诗作想像丰富，构思精巧，不落俗套，辞藻华丽、浓艳而富于变化，整体上呈现了丰富的色彩美。诗行的长短，诗节的划分，都随着诗人感情波涛的起伏而自由安排，但往往通过大量的排比、叠句、复唱等，形成鲜明的节奏，属强调内在节奏的自由体。
147闻一多认为新格律诗应具有音乐美，绘画美和建筑美。音乐美指音节和韵脚的和谐，要求诗行中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画美指诗的词藻须具备直观的视觉美感，力求富于色彩美。建筑美主要指从外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不求每行字数一致，但应相对齐整。
148闻一多认为新格律诗应具有音乐美，绘画美和建筑美。音乐美指音节和韵脚的和谐，要求诗行中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画美指诗的构图须具备直观的视觉美感，力求富于立体感觉。建筑美主要指从外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，要求每行字数一致，每节排列齐整。
149春柳社成立于（）年冬。
1501918年（），《新青年》推出易卜生专号
151（），胡适发表的《终身大事》。
152提出爱美的戏剧的是（）。
153《三个叛逆的女性》的作者是（）。
154《抗争》的作者是（）。
155丁西林的第一部独幕喜剧是（）。
156中国最早出现的话剧活动是（）年上海圣约翰书院演出的《官场丑史》。
157（）年6月，胡适发表了《易卜生主义》。
158《泼妇》的作者是（）。
1591924年田汉创办专门性戏剧杂志（）半月刊。
160《咖啡店之一夜》的作者是（）。
161田汉建国前最主要的话剧作品是（）。
162田汉1921年参与组织创造社，不久脱离创造社另组（）。
163三幕剧《回春之曲》的作者是（）。
164陈大悲的写实社会剧主要有《良心》《英雄与美人》（）。
165《兵变》的作者是（）。
166《洋状元》的作者是（）。
167《青春底悲哀》的作者是（）。
168创办的《二十世纪大舞台》的是柳亚子和（）等。
1691918年10月《新青年》推出的戏剧改良号，对中国传统戏曲进行了严厉的审视和批判，其基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立，他们将中国传统戏曲称为旧剧，以艺术进化论、西方人道主义精神以及写实主义创作方法为思想武器，对中国传统戏曲展开猛烈的批判。
1701918年10月《新青年》推出的戏剧改良号对一味强调思想、道德和问题的社会问题剧，进行了严厉的审视和批判，其基本观点是社会问题剧与现代话剧势不两立，他们将社会问题剧称为旧剧，以艺术进化论、西方人道主义精神以及写实主义创作方法为思想武器，对社会问题剧展开猛烈的批判。
171民众戏剧社是1921年5月由汪仲贤倡议，沈雁冰、柯一岑、陈大悲、徐半梅、熊佛西、欧阳予倩、郑振铎、汪仲贤、张静庐13人发起成立五四之后第一个新的戏剧团体。在戏剧理论观念方面，他们高扬民众的、为人生的、真的新戏的旗帜，提倡写实的社会剧。
172国剧运动提倡者认为当时的社会问题剧一味强调思想、道德和问题，因此导致戏剧的艺术性丧失，而一味学习西方则使戏剧的民族性、古典戏曲的写意性丧失。他们认为戏剧的根本是由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏，所以推崇传统戏曲的写意，主张在‘写意的’和‘写实的’两峰间，架起一座桥梁。
173国剧运动提倡者认为当时的社会写实剧一味强调思想、道德和写实，因此导致戏剧的形象性丧失，而一味学习西方则使戏剧的民族性、古典戏曲的抒情性丧失。他们认为戏剧的根本是由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏，所以推崇传统戏曲的写实，主张在‘抒情的’和‘写实的’两峰间，架起一座桥梁。
174洪深1922年借鉴奥尼尔《琼斯皇》创作《赵阎王》，在中国话剧舞台上第一次上演了表现主义的戏剧。他还大力倡导男女合演，建立正规的排演制度，并成功导演了根据王尔德名作《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的扇子》，这标志着中国已经建立起比较完整的具有现代意义的话剧艺术形式。
175洪深1924年借鉴奥尼尔《琼斯皇》创作《赵阎罗》，在中国话剧舞台上第一次上演了现实主义的戏剧。他还大力倡导男女合演，建立正规的排演制度，并成功导演了根据奥尔德名作《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的扇子》，这标志着中国已经建立起比较完整的具有现代意义的话剧艺术形式。
1761930年5月，田汉发表著名长文《我们的自己批判》，宣告转向，以应和中国新文学在1928年之后的革命转型。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立，田汉当选为主席，他开始积极从事普罗戏剧运动，先后创作了《梅雨》《乱钟》《扫射》《暴风雨中的七个女性》《一九三二年的月光曲》《洪水》等左翼戏剧。之后，他的三幕剧《回春之曲》因回归到自己所擅长的抒情风格而取得了较高的成就。
177田汉早期剧作中一般都有个性鲜明的的艺术家或漂泊者的形象，并由主人公灵与肉激烈冲突构成情节的内在张力，侧重表现生命的意识和人物内在的情绪，能比较娴熟地运用直觉、暗示、象征等现代戏剧技巧，具有浪漫感伤的诗化、抒情化倾向。
178田汉早期剧作中一般都有个性鲜明的的贫苦农民的形象，并由主人公灵与肉激烈冲突构成情节的内在张力，侧重再现社会的黑暗现实和时代的强音，能比较娴熟地运用直觉、暗示、对比等古典戏剧技巧，具有贴近社会人生的现实主义倾向。
179认为五四时期散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上的是（）。
180被称中国的爱利亚的散文家是（）。
181俞平伯有散文集（）。
182《藕与药菜》《没有秋虫的地方》的作者是（）。
183五四运动后最早成册的个人散文集是（）。
184徐志摩有散文集（）《落叶》《自剖》和《巴黎的鳞爪》。
185梁遇春的大部分散文作品收于（）。
186瞿秋白的（）是中国现代报告文学的早期作品。
187中国现代文学史上率先提出了美文这一概念的是（）。
188五四时期以写新诗闻名，20年代中期转向散文创作的作家是（）。
189《剑鞘》的作者是（）。
190朱自清散文中写家庭琐事儿女情长的有（）和《背影》等。
191除两本散文集，冰心20年代还有一些散文收在短篇小说和散文合集（）中。
192《野草》收连《题辞》在内的散文诗作品（）篇。
193鲁迅《野草》中鲜明表现孤独韧性斗争精神，体现崇高悲剧美的篇章有（）和《秋夜》等。
194（）年出版的《野草》的则标志着现代散文诗的成熟。
195《落花生》的作者是（）。
196（）等人都曾属于白马湖作家群。
197（）的散文主要叙写零余者的伤感彷徨，坦诚率真。
198《白马湖之冬》的作者是（）。
1991924年创办的《语丝》周刊主要刊载的社会批评和文化批评，任意而谈，无所顾忌。
2001928年创办的《语丝》周刊主要刊载的社会批评和文化批评，任意而谈，无所顾忌。语丝派散文文笔平和、冲淡，在当时被称为语丝文体。主要成员有鲁迅、周作人、茅盾、林语堂、川岛、孙伏园等。
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