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中国现代文学史

201浮躁凌厉与平和冲淡是的周作人两种不同的散文风格，这两种风格体现了他叛徒与隐士的二重人格，有时也隐含了某种无奈和苦涩。而最能体现周作人个性气质和散文特性的是他那些平和冲淡，闲适自如的作品。这类作品不追求文字表面的漂亮和雕琢，而是在娓娓絮谈中把知识、智慧、哲理、趣味等融为一炉，从而把小品散文发展到任心闲话、着手成春的境地。

202浮躁凌厉与平和冲淡是的周作人两种不同的散文风格，这两种风格体现了他叛徒与隐士的二重人格，有时也隐含了某种无奈和苦涩。而最能体现周作人个性气质和散文特性的是他那些浮躁凌厉，激扬挥洒的作品。这类作品不追求文字表面的漂亮和雕琢，而是在充满激情中把批判、抨击、揭露、反讽等融为一炉，从而把小品散文发展到犀利深刻、着手成春的境地。

203朱自清写家庭琐事儿女情长的作品一般通篇白描，行文简朴，但因饱蕴其独特的生命体悟，意味深长，耐人咀嚼。而描写风景山水之作则描形摹声，设喻拟想，谨严细腻，富丽典雅，在诗情画意中寄寓作者自身的人生态度。朱自清的散文把古典与现代、文言与口语、情意与哲理、义理与辞章结合到了完美的境界。

204朱自清写风景山水的作品一般通篇白描，行文简朴，但因饱蕴其独特的生命体悟，意味深长，耐人咀嚼。而描写家庭琐事儿女情长之作则描形摹声，设喻拟想，谨严细腻，富丽典雅，在诗情画意中寄寓作者自身的人生态度。朱自清的散文把古典与现代、文言与口语、情意与哲理、义理与辞章结合到了完美的境界。

205对母亲、兄弟、弱小者，对人类和自然的爱，是冰心20年代散文创作的中心，而哲理则是冰心散文的神髓。母爱、童真和大自然共同构成了冰心的爱的哲学。冰心体散文的主要特征是，以空灵莹澈的想象，飞驰不羁的笔触，清丽典雅的语言，温柔含蓄地抒发人生探索中的主观情绪。

206对祖国、家庭、弱小者，对人类和自然的爱，是冰心20年代散文创作的中心，而哲理则是冰心散文的神髓。爱国、爱家和大自然共同构成了冰心的爱的哲学。冰心体散文的主要特征是，以空灵莹澈的想象，飞驰不羁的笔触，浪漫夸张的语言，激情澎湃地抒发人生探索中的主观情绪。

207《野草》采用的是以抒发内心感受为主的小感触的形式，大量运用象征、隐喻的艺术表现手法，把现实和梦境相交错，在婉转曲折中展示深邃幽微的内心世界，体现了取象、造境、构思上的独特性，因此具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格，耐人寻味但也隐晦难释。

208《野草》采用的是以抒发内心感受为主的大散文的形式，大量运用象征、隐喻的艺术表现手法，把现实和梦境相交错，在激情澎湃中展示深邃幽微的内心世界，体现了取象、造境、构思上的独特性，因此具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格，耐人寻味但也简洁明快。

20930年代被人文主义文学思潮介绍、引用最多的外国文艺与美学理论著作有（）的《美学原理》。

21030年代被介绍的外国文艺与美学理论著作有日本美学家厨川白村的（）。

2111924年，文坛上出现了以提倡革命文学为使命的（）。

212（）年3月2日，左联在上海正式成立。

213左联出版的文学刊物有《拓荒者》《北斗》（）和《萌芽》等。

214（）在左联成立大会上作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。

215左联成立大会的有鲁迅、（）、冯雪峰、柔石、冯乃超、蒋光慈等。

216左联成立后组织成立了（）研究会。

217（）年10月，《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表。

218周扬、（）等提出国防文学的口号。

219赞成民族革命战争的大众文学的有（）、冯雪峰等。

2201927年之后，提倡无产阶级革命文学的是后期创造社和（）。

221在无产阶级革命文学论争中，被当作社会变革期中的落伍者加以批判的作家包括鲁迅、茅盾、（）和郁达夫。

222认为文学是没有阶级性，提出永恒的人性的文学的是（）。

223《从牯岭到东京》的作者是（）。

224《谈美》和《文艺心理学》的作者是（）。

225《醉眼中的朦胧》的作者是（）。

226《硬译与文学的阶级性》的作者是（）。

227《阿狗文艺论》的作者是（）。

228《死去的阿Q时代》的作者是（）。

22930年代的人文主义思潮延续了五四时期的普罗文学的精神观念并且在理论资源方面多有开掘。30年代在左翼文学思潮中兴起了以阶级为标志的、具有斗争精神与激情的无产阶级革命文学观念。而世俗化的人的观念与话语，则体现在新感觉派等表现社会日常生活的通俗小说创作中。

23030年代的人文主义思潮延续了五四时期的人的文学的精神观念并且在理论资源方面多有开掘。30年代在左翼文学思潮中兴起了以阶级为标志的、具有斗争精神与激情的无产阶级革命文学观念。而世俗化的人的观念与话语，则体现在鸳鸯蝴蝶派等表现社会日常生活的通俗小说创作中。

2311928年起，后期创造社和春雷社开始提倡无产阶级革命文学。他们以当时的革命文学理论全盘否定五四新文学的传统，以此来构建无产阶级革命文学的理论，并把鲁迅、周作人、茅盾、叶圣陶等作家都当作社会变革期中的落伍者加以批判，从而引发了关于革命文学的论争。

2321928年起，后期创造社和太阳社开始提倡无产阶级革命文学。他们以当时的革命文学理论全盘否定五四新文学的传统，以此来构建无产阶级革命文学的理论，并把鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等作家都当作社会变革期中的落伍者加以批判，从而引发了关于革命文学的论争。

233人文主义文学思潮的代表人物是梁启超、沈从文、朱光潜。他们强调文艺的功利性与独立性，认同艺术不超脱现实的原则，认为艺术和实际人生无距离。要求人心净化，先要求人生美化。并且认为伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学，人性是测量文学的唯一标准。

234人文主义文学思潮的代表人物是梁实秋、沈从文、朱光潜。他们强调文艺的超功利性与独立性，认同艺术超脱现实的原则，认为艺术和实际人生的距离。要求人心净化，先要求人生美化。并且认为伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学，人性是测量文学的唯一标准。

23530年代左翼文艺运动的兴起，左翼文学思潮的形成，源头可以追溯到20年代初期，陈独秀等人对于革命文学的倡导，中间经历20年代后期关于文艺大众化的提倡和论争，到30年代左翼文艺运动兴起，左翼文学主导文坛，左翼文学思潮才进入高潮。

236苏汶自称是自由人，以中立的姿态，既批评国民党的民族主义文艺运动，也反对左联，宣称让政治破坏艺术，是使人烦厌的，反对只准一种文学把持文坛。胡秋原受到批判之后，胡秋原以第三种人的姿态出来声援，攻击左翼文艺霸占文坛，攻击革命作家和革命文学。瞿秋白、周扬、鲁迅、冯雪峰等人发表了系统批驳的文章。

237胡秋原自称是自由人，以中立的姿态，既批评国民党的民族主义文艺运动，也反对左联，宣称让政治破坏艺术，是使人烦厌的，反对只准一种文学把持文坛。胡秋原受到批判之后，苏汶以第三种人的姿态出来声援，攻击左翼文艺霸占文坛，攻击革命作家和革命文学。瞿秋白、周扬、鲁迅、冯雪峰等人发表了系统批驳的文章。

238蒋光慈的（）《冲出云围的月亮》和《咆哮了的土地》等都是普罗小说的代表性作品。

239柔石描写浙东故乡罪恶的典妻习俗的小说是（）。

240短篇小说集《南行记》的作者是（）。

241吴组缃30年代结集出版的短篇小说有（）。

242小说《一千八百担》的作者是（）。

243沙汀30年代的优秀短篇小说包括（）等。

244京派小说家以沈从文的成就和影响为最大，其他代表性作家还有（）。

245除了萧红、萧军，东北作家群中比较著名的小说家还有（）。

246丁玲在《小说月报》上发表的处女作是（）。

247（）都是张天翼的短篇小说。

248（）是张天翼30年代讽刺小说的基本主题。

249施蜇存运用弗洛伊德学说表现人物潜意识和变态心理的小说集有（）和《善女人行品》。

250刘呐鸥的短篇小说集（）是中国新感觉派小说的开山之作。

251穆时英小说集有《南北极》（）和《圣处女的感情》等。

252被誉为中国新感觉派圣手的作家是（）。

253萧乾结集出版的小说有（）。

254芦焚获《大公报》文艺奖金的短篇小说集是（）。

255《呼兰河传》的作者是（）。

256《桃园》的作者是（）。

257《八月的乡村》的作者是（）。

2581932年，华汉的长篇小说《地泉》（《深入》《转换》《复兴》）三部曲重版，瞿秋白、郑伯奇、茅盾、钱杏邨，以及作者本人分别作序，对普罗小说的革命的浪漫蒂克倾向提出了批评。

259叶紫的代表作《丰收》和茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》一样以丰收成灾为主题，但突出文化观念的矛盾与对立，同时着力描写农村中父与子两代人的矛盾，以及老一代农民云普叔的最后觉醒并支持儿子立秋的反抗斗争。

260社会剖析小说将小说艺术与社会科学相结合，在大规模、全景式地再现中国社会、表现各个阶级现实动向的同时，侧重从政治经济的角度对中国社会性质、社会生活进行剖示，艺术是注重在宏大的结构中对历史性题材作客观的描绘，善于在典型环境中塑造具有复杂性格和悲剧命运的典型人物。

261莎菲是南方革命浪潮影响下走出封建家庭的知识女性，但残酷的现实决定了她的执著追寻的无望。在看不到前途和出路的情况下，她不愿意放弃反抗和追求，于是痛苦的挣扎便带上浓重的悲怆情调和病态色彩。莎菲的矛盾和苦闷，是时代浪潮过后觉醒青年彷徨状态的真实写照。

262丁玲小说一以贯之的特色是，叙述话语带有强烈的个性色彩，内容是心灵世界的流动，而目标则往往指向社会批判，因此是个人叙事与社会批判的紧密结合，重视心理描写和情感抒发，长于表现人物情感波澜，深入细腻而又锋芒毕露，始终自觉聚焦女性的命运，具有鲜明的女性主义色彩。

263新感觉派小说借鉴了多种现代派的艺术表现手法，刻意捕捉那些新奇的感觉、印象，侧重展现都市生活的畸形与病态，注重运用弗洛伊德精神分析学说，开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理，醉心于表现二重人格，对人的精神内涵的表现有新的开掘。

264新感觉派小说借鉴了多种现实主义的艺术表现手法，刻意捕捉描绘那些具有典型意义的细节，侧重展现都市生活的畸形与病态，注重运用社会政治经济理论，开掘和表现人的阶级性、社会性和矛盾心理，醉心于表现典型性格，对人的精神内涵的表现有新的开掘。

265张天翼讽刺小说善于捕捉日常生活中的喜剧性的矛盾，使之交错并结，在假象和实质的强烈反差中揭示人物的真实面目。大多抓住被讽刺人物的某个细节特征，以白描的手法加以夸张、反复，以突出其性格。不注重情节的完整性，而是选取某些生活的片段或戏剧化场面作速写式的描写，结构单纯明快，语言简劲、犀利，叙述推进快疾，富有跳跃感，从而形成了泼辣、劲捷的艺术风格。

266张天翼讽刺小说善于捕捉日常生活中的喜剧性的矛盾，在假象和实质的强烈反差中揭示人物的真实面目。大多抓住被讽刺人物的某个细节特征，以白描的手法加以夸张、反复，以突出其性格。情节冲突不甚尖锐，结构谨严而不单调，语言纯净洗炼，语法严密、用词准确，讽刺风格深沉含蓄，有严正的分寸感，包含悲天悯人的心肠，较为蕴藉宽厚。

267京派小说家在艺术观上标举健康与纯正，反对文以载道的浅陋，执意拉开文学与现实政治的距离，所以特别关注淳朴、原始的乡村世界，以及永恒不变的人性美、人情美，崇尚和谐，强调情感的节制与艺术技巧的恰当，追求题材的新鲜、结构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，其作品具有圆熟静穆的意境之美和牧歌情调。

268论述鲁迅杂文的艺术特色

269结合作品，论述赵树理小说的民族化、大众化特色。

270简答赵惠明的形象

271试述吴荪甫的形象和意义

272鲁迅杂文在中国现代文学史上的地位和意义

278简述以徐志摩、闻一多为代表的新月诗派对白话新诗的贡献

282论语派

293甲寅派

294文协

299京派

300双簧戏

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