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从文学到电影

101以上提到的这几部张艺谋导演的作品都改编自现当代文学作品。
102《摇啊摇，摇到外婆桥》中水生见小金宝段落主要通过哪个道具表现了疏离感？
103宋代人大量编撰、整理前人及时人作品，与雕版印刷术的成熟有关系（）
104媒介融合离不开技术壁垒的打破，但从来不是技术的简单叠加。（）
105《十二怒汉》的导演是希区柯克。（）
106《理解媒介》一书的副题是（）
107以下坚定支持有声电影的导演是（）
108高扬酒神精神的叔本华认为醉的本质是力的过剩，是力的提高和充溢之感，是一种通过事物来反映自身的充实和完满的内在冲动。
109美国人乔治·布鲁斯东对电影的三种改编方式进行了区分，即严格地转换；去其核心、重新阐释；仅把原作当做素材。
110《黑籍冤魂》根据谴责小说作家吴趼人同名小说改编，后被陆续改编为京剧和文明戏，早为观众熟悉。
111段小楼人戏不分、雌雄同在的状态让影片的后半部分形成一种有趣又痛苦的三角关系，即他和菊仙对程蝶衣男人身份的争夺。
1121986年，批评家朱大可发表了《陈凯歌电影模式的缺陷》，在这篇文章中，他将陈凯歌电影的道德情感密码概括为好人蒙冤、价值发现、道德感化和善必胜恶等套路。
113电影《早春二月》的主人公萧涧秋，在影片里三次弹琴、两次饮酒、八过拱桥，每一次的处理都与人物的心灵悸动细密地融合在一起，在画面的复沓里渲染出微妙的情绪变化。
114吴语文学的杰作《海上花列传》，运用了穿插藏闪的叙事手法，特点是极度经济，读着像剧本，只有对白与少量动作。
115在电影《小城之春》当中，本事时间是从志忱来到戴家到离开的十数天，而本文时间可溯至志忱和玉纹甜蜜而无果的初恋，往后更是指向了一个没有明确终结的遥遥的未来。
116小说《祝福》中的叙事采取了出走、被抢、再嫁、重回鲁家、死去顺叙结构，而电影中则是先叙述祥林嫂的死去，然后再叙述她的故事。
117《二月》是作家胡也频的代表作，也是现代文学史上比较精致的中篇小说。小说以萧涧秋在江南小镇芙蓉镇的经历，展示给读者一个低回彷徨的青年知识分子的人生思索和选择。
118除却主题和人物形象气质上对当时主流政治意识形态的疏离，《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，造型、用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。
119电影出于媒介形式强度的需要，会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼。删削可以是对支线、副线情节的删除，也可能是对次要人物的删除，还可能是对长篇叙事文学中某一情节的集中。
120比较电影对文学作品的改编，必然会涉及文学原著、电影剧本与电影成片之间的文本关系，尤其三者之间的（）。
121电影《祝福》的戏剧性叙事结构是
1221932年5月，夏衍、钱杏邨和郑伯奇三人应明星公司之邀担任编剧顾问，他们不但直接推动了明星公司的转型，更促成一批富有天分的左翼青年艺术家如郑君里、金焰、王人美、曹禺、沈西苓、柯灵、聂耳、贺绿汀等加入电影界。
123《画皮》、《大圣归来》等创意化的电影改编，与原作的关系是
124《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法
125左翼电影运动也被部分电影史学者称之为新兴电影运动。
126下列哪一部电影不属于谢晋导演的改编作品？
127创意化的改编看起来是不忠实于原作的，但其实又在相当层面上体现了原作潜含的复杂多维的主题和审美意蕴。
128据陈凯歌自己的阐述，《霸王别姬》并不是要表现中国50年历史的演进，而是以此作背景，表现人性的哪两个主题？
129根据浩然同名小说改编的《艳阳天》和《金光大道》中人物塑造都体现了
130叙事学理论视野下的电影改编研究借鉴了（）的相关理论，从不同媒介叙事的建构与接受等方面的影响切入电影的文学改编，注重对电影语法单位的分析。
131电影对作家写作的影响是
132下列哪一部电影是中国电影史上第一部国产长故事片？
133中国第一部被改编为电影的文学作品是？
134电影《肖申克的救赎》的成功使斯蒂芬·金无人问津的原作小说同样获得空前的关注，这说明
135克拉考尔认为雷诺阿对《包法利夫人》的电影改编是不成功的，主要的理由是
136下列哪一部电影不属于陈凯歌导演的改编作品？
137费穆是中国电影导演代际划分中的第几代导演？
138法国理论家巴赞以罗伯特·布列松根据贝尔纳诺斯同名小说改编的《乡村牧师日记》为例，认为导演在分镜头中使用（）和简略法，与原作的夸张笔调形成一种奇妙的对应，体现了对文学原文本的深入理解。
139张爱玲的电影剧本不包括以下的
140下列哪一部电影获得了1988年柏林电影节金熊奖？
141科幻电影的科幻场景可以达到以假乱真的程度，这说明
142下列电影中，分别对应美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编的三种方法，即移植法、注释法、近似式。下列电影中最贴近近似式的是哪一部？
14320世纪30年代左翼电影运动的一个突出特点是
144从某种意义上讲，电影《早春二月》讲述的是萧涧秋革命成长的故事。下列哪部电影中主人公的成长历程与之有很大的相似性？
145夏衍的电影改编观不包括
146下列哪一部电影引领了电影界对鸳鸯蝴蝶派文人文学作品的改编热潮？
147国画与西方画的一大差别在于透视方式的不同。西洋画一般是（），视角是固定的。而国画讲究（），画者的观察点不固定。
148下列四部电影中，哪一部电影的导演不是费穆？
149中国电影界的第一个黄金时代是哪一时期？
150下列哪位电影界人物不属于软性电影理论的倡导者？
151柔石原名赵平复，是左联五烈士中成就最高的意味，他的哪一部代表作曾被罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价？
152下列电影中，分别对应美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编的三种方法，即移植法、注释法、近似式。下列电影中最贴近移植法的是哪一部？
153十七年文学时期的八部著名的文学作品三红一创，青山保林，请在下列选项选出都被改编成电影作品的一组。
154新中国电影史上第一部彩色故事片是？
155文化研究融合了社会学、文学理论、媒体研究与文化人类学等学科的知识来研究现代工业社会中的文化现象。下列电影中，哪一部不属于视觉奇观化的改编对经典叙事文学的意义及意义的消解？
156本雅明认为电影是机械复制时代艺术的明证，这是因为
157电影《海上花》场景布局中有大量凌乱的、琐碎的无用之物，是为了
158下列对文章阐释的戏剧和电影艺术观念的表述，正确是（）
159以下影片中，不是该文作者执导的是（）
160旧剧在艺术上升华作用的获得，离不开其特别的表现方法和观众的心理融汇。
161由于中国画具有迁想妙得，旨微于言象之外的特质，是无法转化为动态的电影构图的。
162作者认为，用写实的电影表现虚拟化的中国旧剧，不是单纯的技术问题，需要充分考虑中国艺术的思维方式。
163对于《海上花列传》的电影改编，以下说法正确的是（）。
164下列人物角色出自电影《早春二月》的是（）
165下列人物角色出自电影《小城之春》的是（）
166《海上花列传》的文学风格平淡而近自然，这给电影改编提出了很大的挑战。（）
167在鲁迅的小说作品里，常有一个看与被看的结构，以展示看客的麻木与庸众的好奇。（）
168侯孝贤指导的《海上花》，特意邀请了大陆作家阿城担任编剧。（）
169夏衍认为，改编是创造性的劳动，应忠实原著，又能比原著有所革新和提高，能有对广大观众更多的教育意义。（）
170在《红高粱》电影中，高粱酒成了诗一般升腾、勃发的生命本体的象征。（）
171陈凯歌导演的《边走边唱》，是根据史铁生小说《命若琴弦》改编的。（）
172《海上花列传》原作对白采用吴语方言，电影改编对此保持了尊重，也采用吴语对白。（）
173电影不能像小说那样自由地展开心理描写，这是电影在叙事上无法克服的先天劣势。（）
174电影《海上花》采用了很多长镜头，力图把一种日常性的生活氛围和质地呈现出来。（）
175著名导演凌子风指导的《狂》改编自现代文学史的名作《边城》。（）
1761930年，鲁迅翻译了日本人岩崎昶的《现代电影与有产阶级》并撰写译者附记，阐明了作为宣传，煽动手段的电影可能的正面或反面的工具意义。（）
177中国第一部国产长故事片是（）
178第四代导演颜学恕根据贾平凹的小说（）改编成电影《野山》。
179若一部电影改编只利用原作中的人物符号进行新的阐述，这对应杰弗里·瓦格纳改编方法中的（）
180电影对作家写作的影响是（）
181电影对文学的借鉴不包括（）
182《海上花》里表现日常性的生活氛围与质地，没有采用以下哪种电影手法（）
183谢晋改编的电影不包括（）
184以下哪部改编电影与李安的《夜宴》获得柏林金熊奖（）
185传统文学里《霸王别姬》里的虞姬是怎样的女性（）
186《毕业生》结尾处导演未喊Cut带来的即兴表演产生了意想不到的效果。
187配乐只能符合影像风格，声画对位使用。
188《毕业生》的多重时空跨越，表现出本杰明在人生十字路口的踌躇周旋与迷茫不定。
189画内声音不包括哪一种？
190杨德昌导演《一一》中对声音的使用更多体现于配乐。
191一般把哪年作为电影的诞生年？
192电影在1950年代受到的冲击主要来自于
193商业电影画幅的整体变化趋势是宽高比越来越小。
194《斯巴达克斯》是美国好莱坞宽银幕史诗的代表作。
195分屏可以同时表现多个时空场景，提高叙事效率。
196由张爱玲担任编剧的电影有（）。
197张艺谋非常看重文学作品，其作品大都改自当代作家的经典作品，下列改编与原作对应正确的是（）
198下列文学改编的影片中，由第五代导演执导的作品有（）
199对于费穆的描述，下列说法不正确的是（）
200以下影片中属于剑侠片的是（）
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