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从文学到电影

401电影在对文学作品的故事与情节做出改编的方法包括（）
402下列根据文学作品改编的影片中，属于现实生活题材的是（）
403下列对于导演陈凯歌的表述，正确的是（）
404凌子风导演改编的文学名著有（）
405下列文学作品的电影改编主要采用了删削改编的是（）
406以下电影截图中，出自《红高粱》的是（）
407虽然不能像小说那样通过心理描写的文字来表达人物心理，但电影也有丰富的表达人物内心的手段，比如（）
408下列关于电影《春蚕》的描述，正确的是（）
409下列根据文学作品改编的影片中由谢晋执导的是（）
410电影《霸王别姬》中程蝶衣的一生有几个重要的节点影响到他的性别认知，主要包括（）
411《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。（）
412晚清和民初既构成中国文学现代转型的重要背景，也是中国电影草创的时代。（）
413电影《海上花》的空间叙事内外结合，既表现闺阁闱内，也放眼大上海的历史风云。（）
414根据李心田的同名小说改编的儿童题材影片《闪闪的红星》有着广泛的影响力。（）
415新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。（）
416《红高粱》电影用我讲述我爷爷我奶奶的故事，叙事人称上比原作小说更灵活。（）
417《红高粱》结尾有意采用了黑白的影像，与电影此前张扬的色彩构成了巨大的反差。（）
418以视觉为中心的文化改变人们的感受和经验的方式，也改变了人们的思维方式。（）
419电影对文学作品的依赖说明剧本改编比原创更容易成功。（）
420电影的媒介特征体现了艺术与技术的结合。（）
421费穆导演对东方古典美学和电影写实的艺术特性都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。（）
422文学叙事依托词汇、句子、段落、章节和场面调度等来展开。（）
423柔石的《二月》曾被法国文豪罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价。（）
424电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我以为创造剧中的空气是必要的。这是谢晋导演的名言。（）
425《早春二月》里的萧涧秋在影片里的弹琴、饮酒、过拱桥出现多次，这种重复对应者人物不同的心理变化。（）
426陈凯歌的《霸王别姬》改编自香港著名小说家倪匡的同名之作。（）
427《小城之春》在叙事时采取了声画对位的方式，主要应用于戴礼言这一人物。（）
428按照陈凯歌自己的阐述，《霸王别姬》致力表现的是人性的两个主题——迷恋与背叛。（）
429由于小说和电影都具有叙事性，所以从小说改编为电影的作品是最多的，散文也可以做改编，而诗歌因不具备叙事性，所以也不可能被改编。（）
430福特·科波拉的《现代启示录》是根据（）改编的。
431第七艺术这一表述是（）率先提出的。
432电影《肖申克的救赎》的成功使斯蒂芬·金无人问津的原作小说获得空前的关注，这说明（）
433张艺谋曾说：我们研究当代中国电影，首先要研究中国当代文学。请问下列张艺谋的影视作品中，哪部不是从当代文学作品中直接改编的？（）
434电影《祝福》与小说一个很大的不同是（）
435将《边城》《春桃》《死水微澜》等现代小说名篇改编成电影的导演是（）
436《红高粱》里中我爷爷抢了我奶奶，深入高粱地中，电影配乐所用的演奏乐器是（）
4371924年，郑正秋将徐枕亚的代表作品（）改编成电影，获得极大反响。
438夏衍的电影改编尊重电影本身的艺术特征，以下哪个选项不能体现其观点（）
4391948年版的电影《小城之春》的导演是（）
440主题参照、结构参照、提喻等概念，出自下述哪一种电影改编理论（）
441新时期电影改编有一种代际的分享特点，其内涵是（）
442电影《海上花》想表达原作中的（）
44320世纪30年代左翼电影运动的一个突出特点是（）
444互文性理论视野下电影与文本的关系是（）
445中国早期商业类型电影不包括（）
446《英国小说和电影》的作者是（）
447新中国第一部彩色故事片是（）
448十七年期间什么题材的电影最具有优先性（）
449新感觉派作家刘呐鸥认为电影怎么拍比拍什么更重要，这表明他更重视（）
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