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从文学到电影

201影像叙事的单元包括（）
202以下类型属于互文性关系的是（）
203电影的形态特征主要包括（）
204《红高粱》在艺术造型上的探索是影片成功的关键，摄影出身的张艺谋在他这部导演处女座里将第五代秉持的影像美学观做了一次典范式的发挥。（）
205镜头构成了影像叙事的基本单元。（）
206出于媒介形式强度的需要，电影改编会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼，但删削的原则是可以删除支线、副线，但不宜删除人物。（）
207谢飞导演的《香魂女》，根据周大新小说《香魂塘畔的香油坊》改编，该片与李安的《喜宴》一同获得43届柏林电影节最佳影片金熊奖。（）
208《早春二月》对原作的改编带有特定时代政治文化环境的特点，如大开大合的叙事，黑白分明的性格塑造以凸显人物的豪迈革命热情等。（）
209中国早期电影的开拓者中，郑正秋和（）合作多次。
210以下对早期电影《阎瑞生》的相关描述，正确的是（）
211电影《红高粱》主要有两个相对独立的叙事片段组成，它们是（）
212许鞍华导演根据张爱玲作品改编的影片有（）
213电影的主观镜头与小说的第一人称有很大的相似性。（）
214《霸王别姬》中程蝶衣的人戏不分传递出关于性别角色的深入思考。（）
215贾平凹小说《高兴》里带有忧患意思的高兴被同名电影置换成带有狂欢色彩的高兴，这是对于（）
216老舍小说体戏剧的重要特点不包括
217课上提到的洪深的3C理论中不包含哪一个？
218根据文章内容，戏与影戏都需包括的元素是（）
219文章里面谈到的接片，是指（）
220根据内容判断，文章应写于（）
221本文的作者郑正秋是中国早期电影人的重要代表，拍摄了《定军山》。
222文章体现了作者对文学的重视，显示了文学和电影的亲缘。
223巴赞认为电影对文学的改编有如下几种（）
224朱大可的《谢晋电影模式的缺陷》认为谢晋电影的道德情感密码的套路包括（）
225下列文学改编的影片中，由第四代导演执导的作品有（）
2261986年，批评家朱大可发表了《谢晋电影模式的缺陷》，这篇文章从电影界波及到整个思想文化界，一场历时数年的关于谢晋模式的大讨论就此展开。（）
227《红高粱》电影中加入了很多民俗的元素，有评论者和观众认为这些民俗类似东方主义的文化符号。（）
228下列电影改编自散文作品的是（）
229李少红导演的《血色清晨》改编自加西亚·马尔克斯的小说（）
230谢晋导演改编的获得茅盾文学奖的反思小说是（）。
231电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。改编后的电影将成为与小说截然不同的拥有自己独特本性的新艺术品。因此，将改编后的电影与原作相比较、分析其好坏优劣就像将建筑与舞蹈相比较一样，其实是没有意义的。这是（）的观点
232较多关注和参与早期中国电影的文学流派和社团包括（）
233周瘦鹃的名作《玉梨魂》后来被郑正秋等改编为同名电影。（）
234以下女作家中，擅长在小说中借鉴电影叙事技巧的是（）
235我国文学电影改编的艺术实践中的忠实说与美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出的（）改编方法大体一致。
236《尤利西斯》问世后小说史，在很大程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史，是小说家常常怀着既恨又爱的心情努力掌握20世纪‘最生动的艺术’的历史，这段话出自（）之口？
237下列说法中，与文章表述的立场大体一致的是（）
238根据作者的观点，如下推测不合理的一项是（）
239作者认为，文学作品本身具有巨大的召唤性，它是开放的，呼唤不同的解读。
240在电影改编的忠实问题上，作者认为不应站在文学或影像的本质主义立场上来固化思路。
241作者认为，看《包法利夫人》的电影改编，演员形象某种程度上代替了观众的想象。这与克拉考尔的看法一致。
242第六章提到哪些电影与《小城之春》有着明显的创作关联？（）
243电影改编应遵循的基本原则之一是不得改变原作的情感基调。（）
244凌子风导演根据老舍小说改编的电影是（）
245《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法（）
246电影《海上花》场景布局中有大量凌乱的、琐碎的无用之物，主要是为了（）
247费穆导演的代表作包括《小城之春》《城市之夜》《狼山喋血记》《一江春水向东流》等。（）
248本雅明认为电影是机械复制时代艺术的明证，这是因为（）
249在纸上你能做的一切就是讲有什么事情发生了，如果你讲得很好，读者就会相信你。在影片里，如果你处理得当，事情就直接发生在银幕上。这是美国电影导演约翰·休斯顿的观点。
250有些导演和编剧在尊重原作的故事的基础上，通过视听语言的调度和局部的情节调整，使得改编后的文本与原作之间在主旨或情感基调上有了微妙的差异，形成与原文本富有意味的对照关系。
2511930年，鲁迅翻译了日本人内山完造的《现代电影与有产阶级》并撰写译者附记，阐明了作为宣传，煽动手段的电影可能的正面或反面的工具意义。
252根据叙事学的理论视野，媒介的物质载体对不同故事的影响，如社会期待、社会心理、政治禁忌、欲望叙述、权力话语、身份认同等在不同物质载体上的压强是不一样的。
253新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。
2541957年的反右和稍后电影界的拔白旗、批毒草，极大地挫伤和压制了一批富有才华的电影艺术家的创作积极性，也使得十七年的电影观念在思想一元化的窄路上越走越极端。
255在电影《红高粱》的结尾，我爷爷和我爸爸兀自立在如火的高粱地里，仿佛眼睛被蒙上了红布，这其实是在诱导观众远离经验中的现象世界而进入人物的内心世界。
256著名的叙事学家华莱士·马丁认为，相比于电影和戏剧而言，小说是丧失了叙事优势的文体。证据之一就是电影和戏剧的叙事可以自由进入人物的内心和思想。
257以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式
258一部文学作品可以理解为由（）三个层次构成的复合体。不同的改编观念，体现出电影对文学作品不同层次的侧重。
259柔石的创作在左翼作家中别开生面，因深广忧患的人性关怀卓然不群于左翼革命的浪漫谛克风潮之中。尤其擅长用细腻的心理描写来刻画丰满真实的人性，表现对时代主题的超越性理解。
260下列哪一部电影不属于十七年时期的改编作品？
261以下哪部电影是改革题材的代表作
262《红高粱》结尾对红色元素的运用不是为了达到以下哪种效果
263文字与影像的媒介特质决定了它们在的表现形态上有外在与内在、时间与空间、单一与多样等多方面的侧重。
264美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是电影的改编要与原著有相当大的距离？
265下列哪一部电影不属于十七年文学时期现实生活题材的改编作品？
266电影对文学的借鉴不包括
267电影《霸王别姬》体现出了许多种暴力，下列选项中未在影片中突出表现的是？
268张艺谋导演的电影《红高粱》二十世纪八十年代在国际上获得巨大成功，二十多年来，红高粱三个字似乎成了一个可以不断增殖的神话，一个被不停添砖加瓦的能指，而这已经证明了电影本身的巨大的艺术魅力。下列针对这部电影的评论中哪一个是错误的？
269下列哪一部电影不属于第四代导演的改编作品？
270下列哪一部电影不属于新生代导演的电影改编作品？
271对于电影和文学两种不同的媒介，巴赞认为的处理方式是
272（）的主题参照、结构参照、提喻等概念对于观察代际导演改编的共性或异质性起到了一定的辅助性作用。
273下列哪一部电影不属于文革时期的改编作品？
274（）依托词汇、句子、段落、章节的分布等等，（）依托镜头、景别、剪辑、场面调度等等。
275美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编的三种方法：移植法、注释法、近似式。分别对应的解释正确的一组是？
276克拉考尔认为电影与文本的不同点在于
277互文性理论视野下电影与文本的关系是
278电影改编对文学的影响包括
279在《红高粱》的两段故事中，什么是支撑影片所要极力彰显的生命原力的关键元素？
280创意性电影改编的意义在于
281传统文学里《霸王别姬》里的别姬是怎样的女性
282小说《海上花列传》，张爱玲对其风格的评价是平淡而近自然，鲁迅认为其主题是禁果的果园。
283电影《霸王别姬》中，虞姬是一个完全取消了自己的生命而成全霸王的传统女性形象，从随定大王到自刎君前，她的从一而终凸显了中国传统的文化语义场里女性依附性的从属位置。
284电影《霸王别姬》讲述了两个男人和一个女人的故事，也可以说，电影讲述了两个女人和一个男人的故事。
285德国学者克拉考尔将电影改编分为电影化的改编和非电影化的改编，他认为电影与文学的根本差异在于前者是精神的连续而后者是物质的连续。
286每部电影都可以分为本事时间和本文时间，前者指的是影片所构筑的‘情节’时间，是叙事主体重新安排的时间，它的特征在于它具有近乎无限的自由转换性；后者是指影片中故事发生展开的时间，它是线性向前的、不可逆的。
287小说《海上花列传》以周双珠、沈小红、黄翠凤三人为线索，串联起主要的人物与故事。
288《小城之春》中有时女主角的独白超出了第一人称的感知范围，最重要是为了
289电影《红高粱》的颠轿片段，除了人们常说的张扬雄性气质存在的仪式化意义之外，更重要的还在于它有类似拆一所万难轰毁的铁屋子那样的人本诉求。
290下列哪一部电影是由散文作品改编而来？
291在电影《霸王别姬》的结尾，蝶衣拔剑自刎，这表现出陈凯歌在不自觉地持守着固执的（）——背叛的男性最终还是收获了两个女人的忠贞。
292《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，这样的时空处理
2931988年被称为电影界的王朔年，在这一年，王朔有四部小说被改编为电影，请在以下四个选项中选出不是由王朔小说改编而来的电影？
294新生代导演电改编影的共同特征是
295电影《海上花》想表达原作中
296《早春二月》中萧涧秋救助文嫂、启蒙陶岚、教育实践的失败隐喻了
297由于电影《海上花列传》未能获准到上海实景拍摄，只好在台湾搭景拍摄，全片局限在搭建的三间‘长三书寓’的内景，陈设东西多，空间非常狭窄，这使得电影必须对于原作的空间叙事做出舍弃，只保留荟芳里等堂子的内在空间，而外在空间的缺位，使得电影叙事的（）进一步淡化。
298中国早期商业类型电影不包括
299下列哪一位导演为致敬费穆翻拍过《小城之春》？
300一部几十万字的文学改编成几个小时的电影，说明
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