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从文学到电影

301文化研究是一种视野非常宽广的研究范式，它融合了社会学、文学理论、媒体研究与文化人类学等学科的知识来研究现代工业社会中的文化现象。下列电影中，哪一部不是关注跨地域改编的性别想象、城市想象及国族想象等话题的？
302软性电影的说法来自于1933年12月（）发表于《现代电影》上的《硬性影片与软性影片》一文，文中说到：电影是软片的，所以应该是软性的！
303十七年期间什么题材的电影最具有优先性
304电影可以通过以下哪种方式表现人物内心活动
305下列哪部电影不是第二代导演谢铁骊的作品？
306在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。另外，新中国成立后的白、鹿两家的历史命运在电影中也有呈现。
307在电影《红高粱》中，我奶奶和我爷爷在目睹了秃三炮和罗汉大哥的惨死之后，决定带领酿酒作坊的老少爷们在高粱地里伏击鬼子的汽车。
308中国电影界第一部被改编的文学作品是巴金的《春蚕》。
309兰花是电影《小城之春》中一个非常典型的意象，它有非常强烈的情感指向。女主人公周玉纹借花问路，是为了揣测她的初恋章志忱的心思。
310在电影《海上花列传》中，小说的多线多头被改编为聚焦在周双珠、沈小红和黄翠三人及她们的客人身上，其他人物和故事点到为止地照应或略去。
311如果说二十五年来我学到了一些东西，那就是把一部小说改编成剧本比自己写一个剧本难，更确切地说，当我从零开始，也就是一切从一张白纸做起时，我能使观众更好地理解我。这是匈牙利电影导演贝拉·巴拉兹的观点。
312英国学者克莱·派克认为，小说采取假定空间，通过错综的时间价值来形成它的叙述；电影采取假定时间，通过对空间的安排形成它的叙述。因而，根据文学改编的电影一定会破坏原作。在他看来，电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。
3131911年，卡尔科·马赛尔发表《第七艺术宣言》认为，作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。
314《小城之春》是我国电影史上第一部系统地运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇的影片。
315对下列哪一部电影的批判开启了新中国以政治裁决代替文艺争鸣的先例，并直接在电影领域树立思想一元的权威，让行政方式干预电影渐成常态？
316文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得（）成为文学的影像化转换的关键。
317下列哪一种理论研究强调对文本不分贵贱的平等对待，破除了电影与文学到底孰优孰劣的习惯争论。
318中国第一部电影是
319在鲁迅的小说作品里，常有一个看与被看的结构，以展示看客的麻木与庸众的好奇，以下哪一组中的作品都出现了典型的看客形象？A《阿Q正传》《一件小事》《伤逝》B《祝福》《示众》《药》C《一思而行》《故乡》《从百草园到三味书屋》D《肥皂》《孔乙己》《社戏》
320创意化的改编（近似、取意、创造）由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，下列哪一部电影体现了这种改编方式？
321香港导演关锦鹏对王安忆《长恨歌》的改编体现了文化研究中的
322作家阿城为电影《海上花列传》担任一部分美工工作，他为电影设计的环境是世俗的（）艺术，是烛光的绚烂，是租界的拼凑，可触及的情欲和闪烁的闲适。
323下列四部电影中，哪一部是黄建新导演的作品？
324电影《红高粱》中，哪一个场景被展现得庄严而富有诗意，且象征着情欲的勃兴与生命的呐喊？
325夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了哪一幕颇具争议的片段，使影片中的祥林嫂具有了一定的反抗精神，从而与小说原作中人物的性格形成了对照？
326下列哪一项是法国电影理论家巴赞所认为的最有价值的电影改编方式？
327小说和影片中，程蝶衣既是男儿郎，也是女娇娥，性别不仅仅意味自然性别的不同，也有政治与身份的差异。
328《骆驼祥子》电影中，祥子的悲剧除了社会的压榨之外还与人性中伏藏的黑暗元素有关，以及人被环境所迫而不得不堕落的命运感。
329前苏联学者波高热娃秉承黑格尔的辩证艺术观，她认为对于古典名作的改编既要有时代的现实需求，不可脱离现时代的精神风貌，对作品做一番临摹和图解；也不能不顾历史条件，将古典作品现代化。
330在克拉考尔看来，雷诺阿导演的《包法利夫人》力求真实再现爱玛自我毁灭的过程，却只抓住了原著光秃秃的故事线索，毁灭爱玛生活的那些无形的悲剧，无聊倦怠的生活，追求幸福的徒劳无益等等依靠福楼拜的极其丰富的语言才能传递的体验都不能被电影化。
331美国学者茂莱通过大量的事实举证与理论分析，指出20世纪重要的作家与电影的关系，这种关系可分为两个层面：其一是电影对文学作品的改编，其二是电影对作家写作的影响。
332新时期电影改编是一种代际的分享，其内涵是
333请在下列四部作品中选出导演为张艺谋的作品。
334凌子风导演的《骆驼祥子》对原作进行了一定的删削处理，观众在电影中看不到原作中的哪一段情节？
335电影改编对原作的删削可能导致
336女人弱于男性的第二性别的地位并非天生，使女人处境变得特别引人注目的一个原因是，她这个和大家一样的既自由又自主的人，仍然发现自己生活在男人强迫她接受他者地位的世界当中。男人打算把她固定在客体地位上，使她永远是内在的……这是下列哪位理论家所提出的理论？
337美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是影片对原作加影像化的注释？
338中国电影文化协会在上海成立后，一批主题新颖、艺术上乘的电影陆续上映，改变了中国电影的旧貌，因此这一年被称为中国电影年。这一年是？
339电影《红高粱》中，在我爷爷和我奶奶的野合片段里，画面在唢呐声之后转向一片随风摇摆如浪涛起伏的高粱，这时，导演巧妙地运用了（）的手法，色彩斑斓中又夹带刺眼的阳光。
340文学作品在转为电影时，要充分考虑影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面，这说明了电影是（）
341《黄土地》风格的形象概括为黄河远望，由此可推断，影片在表现人物置身的场景时，多用（）
342陈凯歌导演关于《黄土地》的这段阐述体现了他很强的文学素养。
343从导演本人的自述来看，《黄土地》对原作进行了移植化的改编。
344《黄土地》鲜明的影像风格使其成为中国第五代导演的奠基之作。
3451988年，王朔因几部小说被改编成电影，这一年也被称为王朔年，这几部电影是（）
346下列关于电影《秋海棠》的表述，不正确的是（）
347文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得时空处理成为文学的影像化转换的关键。下列影片中，把文学原作的背景做了时空转化的是（）
348第六章讲述中曾提及哪几位跨界导演？（）。
349下列研究属于叙事学理论视野下的电影改编研究的是（）
350中国第一代导演的杰出代表是（）
351酒是电影《红高粱》中重要的元素，关于影片中的酒，下列表述正确的是（）
352下列对于影片《高兴》的描述，正确的是（）
353以下影片中曾获得欧洲三大电影节奖的是（）
354成长主题通常包括的叙事元素有（）
355以下对早期电影《黑籍冤魂》的相关描述，正确的是（）
356侯孝贤的电影观念离不开文学的养分，沈从文的向人生远景凝眸的美学理解对他影响很大。（）
357乔治·卡努杜的《第七艺术宣言》把电影视为是建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和戏剧之外的第七艺术。（）
358夏衍认为，改编者应熟悉电影的媒介特质，了解电影制作的基本程序和摄制的流程。（）
359新生代导演娄烨的《推拿》，根据毕飞宇获得茅盾文学奖的同名小说改编。（）
3601959年北京电影制片厂拍摄的《林家铺子》公映，该影片由水华导演，田汉编剧。（）
361宗白华先生说：中国人画兰竹，不像西洋人写静物，须站在固定地位，依据透视法画出。这说明中国画具有散点透视的特性。（）
3621933年2月，中国电影文化协会在上海宣告成立，以之为标志，左翼电影运动正式发端。（）
363《小城之春》使用了很多的意象叙事，大到城阙旧宅，小到花草水木。（）
364美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出了电影改编的三种方法。（）
365《红高粱》获得1988年戛纳电影节最佳影片奖，吹响了新时期中国电影走向世界的号角。（）
366中国电影史上第一部被改编成电影的新文学作品是（）
367对于叙事学视野下的电影改编，以下表述错误的是（）
368以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式（）
369不要把忠实于原作理解为必然消极地顺从一种相异的美学原则如果导演希望能尽可能接近原作的话，探索对等的表现形式就更为棘手，这个观点属于（）
370香港导演关锦鹏对王安忆《长恨歌》的改编体现了文化研究中的（）
371《水浒传之英雄本色》敷衍水浒故事中林冲夜闯风雪山神庙，这是故事改编中的（）
372克拉考尔认为电影与文本的不同点在于（）
373科幻电影的科幻场景可以达到以假乱真的程度，这说明（）
3741928年，明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》改编自小说（）
375夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了非常著名的一幕戏，即（）
376在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。这种处理，属于改编手法中的（）
377《小城之春》中女主角的独白有时超出了第一人称的感知范围，最重要是为了（）
378克莱·派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是（）
379张爱玲的电影剧本不包括以下的（）
380以下改编自文学作品的电影中，哪一部不是第五代导演的作品（）
381《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，关于这种处理，下述表述不当的一项是（）
382文中谈到的电影化的交叉剪辑方式是指（）
383使用第三人称活动起来更方便的原因可能是（）
384第三人称的叙事决定了《世界之都》大量采取蒙太奇结构的运用对比法。
385本文的作者茂来提出了电影文学改编的三种方法：移植法、注释法、近似式。
386海明威的例子说明电影诞生以后，不但从文学中获取滋养，其特别的叙事语法也反哺了文学。
387下列对于文学经典IP改编的各种说法，表述与文章相符的是（）
388以下IP电影改编作品中，与其他三项不属于同一类型的是（）
389本质上来看，剧作属于故事工业，对电影而言，讲什么故事是最本质的，比怎么讲故事更重要。
390产业化的背景对电影改编的理论与实践提出了新的挑战，传统的改编理论已经不再适用。
391在互联网+时代，各种文学IP起着建构文化认同和情感纽带的作用，为电影改编提供了重要基础。
392以下对克拉考尔电影改编理论的描述，正确的是（）
393下列女作家中，深度参与电影创作的是（）
394下列文学与影视人物角色包含成长叙事母题的是（）
395以下属于电影独有的叙事技巧的是（）
396下列关于小说《海上花列传》的表述，正确的一项是（）
397下列文学改编的影片中，由新生代导演执导的作品有（）
398以下影片中，从样板戏改编而来的有（）
399下列对《西游记》的改编属于创意改编的是（）
400电影作为第七艺术的综合性体现于（）
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