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奥尔夫音乐教育

1奥尔夫音乐教育的思想和方法是由谁提出的？
2奥尔夫音乐教育体系三大主要特点是什么？
3奥尔夫音乐教育是由谁创立的？
4卡尔·奥尔夫是哪个国家的作曲家，音乐教育家？
5奥尔夫音乐教育的目的为？
6世界三大优秀音乐教育体系分别为？
7奥尔夫音乐教育的主要三大特点为原本性、综合性、创造性。
8奥尔夫音乐教育的主要教学内容为声势、律动、语言、歌唱、欣赏、乐器合奏、戏剧等。
9儿童音乐创造体验的阶段为注意——观察——（）——创造
10声势是指用什么做乐器，来演奏节奏性的音乐？
11律动教学是以什么为核心让儿童进行艺术体验的？
12律动教学一般从方式什么进入？
13声势的基本四种类型有什么？
14律动的教学内容是由简到繁、由易到难、层层递进的，当儿童对音乐充分熟知后，再进行不同层次的难度挑战。
15声势只能按照固定的设计好的动作来进行演奏，不能随意创编。
16律动和舞蹈一样都需要表现出思想和情感。
17奥尔夫音乐教育的理念就是从孩子身边（）和环境入手进行教学？
18奥尔夫认为音乐要素上的核心是什么？
19什么是语言中最短小的，具有一定音乐意味的字、词拼成的最小节奏单元
20所有的声部模仿一个声部，从不同的时间段依一定间隔进入，造成此起彼伏、连绵不断的效果的音乐谱曲技法是什么？
21在作品中持续重复的短小音型被称为？
22奥尔夫认为从几度音程开始学习歌唱时一个起点？
23奥尔夫音乐教学的成长途径要求学习者必须要怎么做？
24歌唱教学从模仿开始，同时配合相应的？
25语言在奥尔夫音乐教育中的应用体现在哪几个方面？
26卡农和固定音型是奥尔夫教学中最常用的多声形式，为什么？
27在奥尔夫教学中，语言、动作等要素都是儿童最为直接地体验音乐的方式。
28孩子能进行模唱，需要多次反复地聆听，且每次听也需要发挥孩子的无意注意。
29儿童的音乐教育不是让孩子走向音乐，而是通过你的多感官的艺术教学形式，让音乐发自于？
30音乐的出发点在于什么？而不是我们给予的音乐。
31一切能够引起儿童多感官参与的艺术形式都可以放入到我们的音乐教学中来，指的是哪个教学特点？
32什么作为表现戏剧性的一种艺术形式，经常被奥尔夫运用到音乐欣赏教学活动中？
33在音乐氛围的前提下，按照节拍特征通过简单的线条勾勒出具有完整性的图案来，使听觉与视觉形成感觉互通来欣赏音乐，这是通过什么来欣赏音乐的？
34针对于我们各自不同年龄段的教学，要以什么为原则，根据孩子的身心特点和能力选择性地运用以上的这些方式？
35奥尔夫音乐教育常用的欣赏方式为？
36奥尔夫音乐的欣赏教学是不固定的，凡是（）的教学方式都可以运用？
37律动教学的设计方法为：首先，律动的基本动作要符合故事发展的情境。其次，依据乐曲的曲式结构设计不同段落类型的律动动作。最后，依据段落内部的音乐要素设计相应特点的律动动作
38欣赏教学中故事的设计方法为：首先，要有充分的想象力，要具有一定的故事逻辑编创的能力。其次，故事的情节设计发展要符合乐曲的曲式结构特征。最后，根据结构内部音乐要素的特征比如旋律的进行、典型的节奏型等来设计相应情节的故事细节。
39在欣赏教学中欣赏方式和设计方法是灵活多样的，只要能引起儿童多感官参与的艺术形式都可以采纳。
40欣赏教学的曲目只能选择古典乐曲，其他类型的乐曲都不可以。
41美国著名的音乐教育心理学家詹姆士·莫塞尔曾说：什么可以说是通往更好体验音乐的桥梁？
42以下哪种乐器属于有固定音高的音条乐器？
43以下哪种乐器属于无固定音高的打击乐器？
44以下哪个乐器属于笛类乐器？
45以下哪个乐器属于弦乐器？
46在20世纪初，许多音乐教育家思考着音乐教育的改革，他们认为对于音乐教育有重要意义的（）和（）是非常有必要的？
47无固定音高的打击乐器都包含哪些种类？
48有固定音高的打击乐器包含哪些类型？
49音条琴的演奏要像技能性乐器一样，经过刻苦的训练才可以掌握演奏技巧
50奥尔夫真正创造的不仅仅是这些乐器，而是一种音乐教育理念，在这里，奥尔夫乐器只是代名词罢了，它更多地是意味着一种基于本能、自然地体验音乐，感受快乐，使孩子全面成长的一种理念。
51无固定音高的打击乐器合奏方法有两种方式，一是通过声势的指挥进行合奏，二是通过正迁移基础合乐动作过渡到乐器演奏上。
52乐器合奏的过程证明，音乐开始于孩子们手里的乐器，而不是自我内心的音乐
53在孩子的音乐教学中，我们可以利用多种音色特征的乐器，这其中包括旋律的、节奏的等等，来保护好孩子的游戏精神，通过乐器的媒介让孩子最大限度地体验音乐，提高自我的能力。
54奥尔夫乐器指的就是无固定音高的打击乐器、有固定音高的音条乐器、笛类乐器、弦乐器等，其他的乐器都不是奥尔夫乐器。
55哪种音条琴的音色清脆明亮？
56哪种音条琴的音色金属质感强、有延续音？
57什么是奥尔夫音条乐器常用的一种伴奏方式，一般以一个低音和它的五度音或八度音（通常是调式主音与属音）同时演奏发声，固定不变。
58把戏剧的教育内容放在最后进行讲解是因为它？
59有一种专属于儿童的（）？，是一种充满梦幻的、好奇的、故事的本能体现。
60奥尔夫戏剧教学的特点中首先以（）作为戏剧的开端，强调儿童的兴趣性与主动参与性？
61语言、歌唱、绘画等艺术内容都存在着（）的空间。
62戏剧的教学重点是儿童参与与表达的（）而不是艺术性的结果？
63奥尔夫音乐戏剧的表演形式有哪些？
64奥尔夫音乐戏剧的脚本可以来自于？
65戏剧是一种表演的、综合的游戏，它以一种故事表演的方式，让儿童达到深层次的学习。这种学习不仅仅是只有音乐要素参与，更多的是（）等儿童综合各个方面的素质能力，使其全面成长？
66戏剧是一种能带给儿童想象和创造的游戏，儿童在其中能创造一个想象的世界并沉浸其中玩耍，这样的世界经常是现实世界的模拟或儿童愿意活动的梦幻世界。儿童在假扮游戏和角色扮演活动中，想象力与创造力也将被高度挖掘和发展，极大地满足了儿童爱幻想、喜扮演的游戏天性。
67戏剧不仅仅是娱乐，更是一种教育方式，主要是儿童在其中能深度思考，感受各种情感，能主动的表达自己的想法和发挥创造力等等，总之，在奥尔夫音乐戏剧中出现的所有元素都是为育人服务的。
68奥尔夫音乐教育中的戏剧部分是需要充分结合其教育内容中的所有艺术体验方式，以多感官的形式让儿童全方位的参与到过程中，进行愉悦的体验。
69奥尔夫音乐教育中的戏剧和其他专业的包含有音乐要素的戏剧一样，都要有特别出众的音乐技巧展现。
70奥尔夫音乐教育中的戏剧出发点在于孩子内心的诗性的逻辑及游戏精神，落脚点还是通过符合其特征的综合音乐表演艺术形式提高孩子的音乐能力和整体素质。
71奥尔夫音乐教育中的经典课例告诉我们音乐的教学起点应该是基于（），而不是音乐。
72奥尔夫音乐教学的落脚点在于教育而不是音乐，在于我们实际掌握的懂孩子、懂音乐的理念和方法，而不是原封不动的课例样子。
73通过经典教学内容的学习，可以更好地理解奥尔夫音乐教学的理念和方法。
74奥尔夫经典案例的学习体验一下就可以了，没有必要深入分析和思考。
75奥尔夫音乐教育中的经典课例尊重了孩子身心成长特点规律，更尊重了音乐的感知觉规律。
76奥尔夫音乐教育中的经典课例看似简单，但重复与挑战的过程中蕴含着奥尔夫课程的由简到繁、由易到难的发展规律。
77在原本的音乐的教育中，音乐的学习包容人的（），让学生通过所有的感官获得音乐的理解，领悟音乐的整体面貌。
78在《捉蛐蛐》的音乐课例中，教学环节大体有：基本游戏动作感知——（）——合作动作——位移动作——创造动作。
79音乐源于（），教学也必然如此。
80奥尔夫音乐教学模式用文字关键词表示就是（）？
81不论用什么元素进行教学，都要以（）为依据，要让孩子由内而外的体验音乐。
82奥尔夫音乐课程《小燕子》的基本教学环节是什么？
83在皮亚杰的认知结构理论中，关于学习原理提出了四个概念分别是？
84同化就是在自己已有的图式基础上进行量的变化
85顺应就是改变原有图式，创立新的图式引起质的变化。
86重复是指对旧元素的巩固过程，挑战是指对新元素的接受与学习。就是在这样的迂回发展过程中，孩子的音乐能力不断丰富，整体素质不断增强。
87在熟悉基本合乐动作和音乐后，要发展个体与个体之间的互动关系，提升体验难度的同时，增强儿童的合作和音乐能力。
88儿童认识上的每一次平衡都是暂时的，都是下一次较高水平运动的开始，正是由于这种不断发展的循环往复的平衡，才产生了我们奥尔夫音乐教学构建模式的课程，才让我们在不断的重复与挑战中去建立一个又一个的认知平衡。
89在音乐课程设计中，生活中任何的素材都可以作为音乐素材，任何的材料都可以作为教学的材料来进行音乐课程设计。
90皮亚杰认为智力的本质是（）？
91作为教师，学习奥尔夫音乐教育的最终目的就是如何更好地（）？
92第一届中国奥尔夫教育大会主题是什么？
93奥尔夫先生教学的出发点与归宿——音乐教育首先是（）？
94奥尔夫音乐教育的思想基础是（）？奥尔夫先生至始至终关注的是人的成长。
95掌握了理念和方法之后，为了更好地将其本土化，我们就可以基于（）而开展课程教学设计？
96奥尔夫的教学目的在于启迪孩子们的智慧，提高孩子们的动手、实践、合作、创造等等能力，在于通过艺术的各种感官体验形式，将属于人原本的唱、奏、动、舞、念、游戏等等能力自然地引导出来，让孩子们在属于人的自然地成长中得到全方面的提高，而不是音乐技能技巧的单一训练。
97本土化的教学课程可以让学生更好地体验到属于我们自己的音乐文化，通过音乐的教学增强文化自信。
98生成属于每个教师自己领域的校本或园本等课程，对我国音乐教学论与教学法的研究起到强有力的推动作用。
99奥尔夫音乐教育的出发点和归宿都是希望通过音乐艺术而达到培养人的教育目的。
100只要我们的心中有儿童，理解儿童文化，我们就能在每个学科中做到人本主义的教学。